們會透過邁克爾疲倦、緊張又懷疑的表情，以及強撐微笑中的些許疲倦猜到邁克爾現在的心態，以及他對於凱倫的看法——喬治的演技當然距離那些大師級人物有點距離，但他的活兒還是很不錯的，託尼就對他一直很滿意……起碼是在珍妮弗進組以前。
而珍妮弗——珍妮弗改變了一切，託尼放下遮住凱倫的手，託著下巴審視起了整幅畫面，而凱倫立刻就奪走了他的一大半注意力——哪怕他是導演和劇本，哪怕，這個角色就是他自己創造出來的，他了解他賦予凱倫的一切。
珍妮弗的表演其實並不浮誇，一樣很內斂自制，她的微表情和小動作甚至比邁克爾更少，一張臉冷若冰霜，充分營造出了強勢、壓制，又有些不耐煩的氣勢，她探著身子，看起來準備主動說些什麼，在這個定格里她傳遞出的資訊並不會比邁克爾更多。但——託尼就是無法移開眼神，毫無疑問，珍妮弗在這出戏裡採取的是徹頭徹尾的體驗派表演手法，她已經完全的'殺死'了自己，以凱倫的面貌重生，這種徹底投入角色，沒有個人風格的做法，對於觀眾來說是很吸睛的，也能幫助他們投入劇情和角色，在角色身上投注更多的感情和個人聯絡，讓他們對角色產生好奇——如果說在表現派演員的詮釋下，角色本身是詮釋故事的工具，演員本身是導演的附庸的話，那麼體驗派演員就能讓角色成為真正獨立的存在，故事只是擷取了他們人生的一段，導演用這個故事講述了他的一個看法，但影迷本身也許會看出另外一種道理——體驗派的表演方式對於豐富故事層次是很有幫助的，甚至也更能獲得'演技好'的誇獎，但這並不是說體驗派就一定優於表現派了，也不能說表現派和體驗派不能共存，在很多時候，一個不那麼出色的體驗派演員還不如表現派呢。就說凱倫，如果換個體驗派演員來演，可能真的就如同託尼設計的原意一樣，真的徹頭徹尾的乏味和死氣沉沉，還不如一個表現派演員能演出風采。
畢竟，千人千面，即使是一個設定，甚至即使是一張臉，放在不同人身上，散發出的魅力也都還是截然不同的。一個真正優秀的體驗派演員，不但是能'殺死'自己，徹底地成為另一個人，更重要的是她能成為另一個'很有魅力'的人，這一點實在是至關重要。而在《邁克爾》這部電影裡，劇組現存的問題就是珍妮弗的凱倫實在是太——太出色了，她不但有自己的故事，自己的細節和自己完整的人生觀，而且在珍妮弗的演繹下，這個角色還非常的有魅力，並不是光彩四射的魅力，而是命懸一線的魅力，觀看珍妮弗的表演，即使只是靜態的定格，都像是看著一杯在桌邊岌岌可危的水，不論另一邊的盤子有多精美，觀眾的注意力依然會被這杯水完全吸走，他們實在是非常關心它到底什麼時候回倒下來，碎出一地——珍妮弗的表現就非常有這種edgy的味道。
對於這個女演員的演技，託尼一直沒有形成一個確定的答案，他不知道該怎麼評價她，珍妮弗無疑是個天才，但她好像還沒找準自己的路，她在每部電影幾乎都有一種天才的表演方式，但在下一部又會被她毫無留戀地拋棄，《加勒比海盜》的兩部裡，她的戲路都有不同，而誠實地說，託尼不會覺得她的每一種表演風格都非常棒，他本人是覺得珍妮弗在《第五個莎莉》裡的炫技有些譁眾取寵，至於她值不值得得奧斯卡——誰讓去年的影壇實在是太過寂寞，她這不算完美的表演依然是入圍提名的候選人裡最優秀的一個——託尼喜歡的是她在《惡魔穿著prada》裡的表現，抑鬱，非常鋒銳edgy，有種古怪的銳利魅力，這也是他和華納商討，希望能把珍妮弗拉進劇組的原因。（華納當然是為這個主意瘋狂了，因為珍妮弗就代表票房，但對託尼來說，他不會只是因為這點就拉她進組），他之前還擔心珍妮弗會又換一個風格來演繹凱倫，不過試鏡裡，珍妮弗似乎還是採用了類似的表現方法，當然那時候她完全沒有壓制喬治的苗頭，兩人在試鏡中的對戲可以說是勢均力敵，喬治甚至還隱隱佔優……
如果不是這不太可能，託尼都要懷疑珍妮弗是不是故意整他的了，因為正式開拍後，珍妮弗的表現完全是脫胎換骨，還是那種邊緣危險的edgy風格，但這種魅力已經張揚到了極限，誇張地說，甚至可以形成肉眼可見的氣場。——這裡說的不是那些在商業大片裡故作高貴冷豔的女星，說的是角色本身散發出的魅力，而珍妮弗的這種魅力是如此的強大，以至於把喬治的表演排擠得無處容身，完全和劇本脫離，甚至都不說是對戲了，看過了珍妮弗的凱倫後，一旦畫面切換到邁克爾那邊，託尼立刻就能感覺到邁克爾的牽強和力不從心——在凱倫的