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因為《百年叱吒風雲錄》片子的原版是英國BBC廣播公司做的，所以，在思維習慣和情感色彩上，就自然而然地挾帶著濃郁的西方視野和文化觀念，在這樣的前提下，當楊瀾進入《百年叱吒風雲錄》的時候，就不可避免地感覺到一種彆扭。那是中國人的語言習慣和表達方式與西方人的語言習慣和表達方式之間的一種較量。
按照國人的文化習慣和語言習慣，楊瀾與劇組成員對原片的結構和線索進行了新的調整和修改。把典型的西方鏡頭語言“翻譯”成了中國鏡頭語言，把原來地道的紀錄片改編成了我們現在看到的節目形式。這種改變讓楊瀾的主持成為主角，而不是其他節目裡看到的只是簡單地介紹人員。
比如，在BBS提供的素材裡，只有一集說到了中國，且因為文化的隔閡，在資料裡不是很真實，甚至還帶著一種猜測的成分。當時楊瀾跟劇組看過資料以後，都覺得應該把中國參與20世紀世界歷史程序的過程放進去，因為在這一過程中，中國自身的精神面貌已經發生了翻天覆地的變化，這才是真實的歷史。就這樣，原本1集的素材最後跟觀眾見面的時候，變成了5集。
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天性的感恩
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在鳳凰衛視呼風喚雨正處於事業頂峰的時候，楊瀾卻突然宣佈要退出，這讓所有的業內人士感到吃驚。人們不明白楊瀾為什麼要這樣做？難道是要金盆洗手退出電視行業？還是因為鳳凰衛視已經沒有楊瀾的發展空間？或者是一次心血來潮的歸隱？不過有一點可以肯定，楊瀾絕對不是一個急流勇退的人，因為這不是楊瀾的性格。
楊瀾是那種永遠不知道疲倦的女人，楊瀾是那種永遠都不會退縮的女人，楊瀾還是那種永遠都不會輕易放棄的女人，楊瀾更是一個永遠都不會服輸的女人。
從楊瀾的電視經歷我們可以看到，楊瀾的每一次選擇都與事業或者是生活有衝突，這次也不例外。這次楊瀾的離開是因為孩子，因為家庭的親情在呼喚著楊瀾的迴歸。
女人的幸福就在於做了母親，女人做了母親以後就有了一份牽掛。楊瀾在母親和事業上義無返顧地選擇了前者。因為楊瀾知道，母親這兩個字的厚重是一種愛的付出，沒有比這兩個字更偉大的字眼了，為了這兩個字，楊瀾選擇了退出。
在鳳凰衛視的日子裡，楊瀾都是在北京、香港和上海之間奔忙，工作在北京和香港之間，落腳卻又在上海。雖然家裡有楊瀾的爸爸媽媽照顧著楊瀾的兒子和女兒，但楊瀾知道自己的兒子和女兒需要楊瀾的愛，楊瀾更清楚，年邁的父母更需要自己承歡膝下。
不養兒不知父母恩，楊瀾有了孩子以後才明白自己年輕的時候不懂事。自己長大的時候，年邁的父母更需要自己的關愛，那是一種天性的感恩。
但楊瀾不可能老把父母和孩子來回搬著陪她一起工作，結果楊瀾第一次感覺到自己的無能為力，兩邊都不討好。鳳凰衛視的工作特別累，楊瀾又是一個人做幾樣事情，工作的時候惦記著家裡，可是回到家裡，楊瀾又一直想著工作。這樣，楊瀾就必須要在親情和事業上做一個兩難選擇。
雖然楊瀾選擇了離開，但兩年的鳳凰衛視生活還是讓楊瀾學習到了很多。楊瀾的離開只是一次轉移，情感的轉移，事業的轉移。
一個人在緊張的工作中是需要放鬆的，當你走到了一個高度，就需要停下來，回顧自己走過的路，這種回顧是一種休整，這種回顧是一種總結，這種回顧更是一種來自精神意義上的提高。
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取捨的含義
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鳳凰衛視有自己嚴格的管理方式，在這裡製作經費是預算了再預算，人員配備是精簡了再精簡，這點跟內地電視臺幾乎不能相提並論，楊瀾就是在這樣苛刻的條條框框裡學會精打細算。原來的楊瀾可從來沒有想過這些問題。
每次楊瀾都要親自做預算，如果是到外地製作一個人物採訪節目的話，楊瀾就必須要事先拿出呈報材料。比如，楊瀾需要帶兩個攝影師，這是不可以缺少的，因為兩個機器位置是最基本的電視製作要求，跟有些大的場面要動用十幾臺攝像機相比，這個預算已經是不能再精簡的了。有了攝影師還需要燈光師，一個夠用了。還要一個導演，這是必需的，不然前期沒有辦法拍攝，後期沒有辦法編輯。當這些人員敲定了以後，他們的路費、住宿費等所有費用都在節目的製作預算裡，必須想