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發了一個賀電，表示希望它能帶來德國民族的“精神復興”。
德國曾給世界貢獻過一個杜勒和一個克拉那赫，但在近代美術方面卻不是非常傑出的，雖然德國的表現主義繪畫和慕尼黑建築學院的建築學是使人感興趣的和有獨創性的藝術運動，而且德國藝術家曾參加了20世紀以印象主義、立體主義和達達主義為代表的藝術上的一切新潮流。
儘管早期在維也納想當藝術家而遭到了失敗的希特勒自以為是一個真正的藝術家，他認為，一切現代藝術都是退化的和無聊的。他在《我的奮鬥》中曾就這個題目發過長篇大論，在他當政後首先採取的行動之一就是“清除”
德國的“頹廢”藝術，並企圖代之以新的“日耳曼”藝術。約有6500幅現代繪畫，不僅是像科科契加和格羅茲這類德國畫家的作品，還有塞尚、凡·高、高＇244＇更、馬蒂斯、畢加索和許多別的畫家的作品，都從德國各博物館裡拿掉了。
代替它們的作品在1937年夏天進行了展覽，當時希特勒在慕尼黑一個單調的擬古主義建築物里正式主持了“德國藝術館”的開幕。這個建築物是他出主意設計的，他說它在建築藝術上是“無與倫比和無法模仿的”。在納粹藝術的這個第一次展覽中，陳列了從15000 幅應徵作品中選出來的900 幅作品。這是作者在任何國家中沒有看到過的最蹩腳的貨色。希特勒親自作了最後的選擇。原來的評選團的主席是德國藝術協會主席阿道夫·齊格勒，他是一個平凡的畫家。* 據當時跟希特勒在一起的一些黨內同志說，希特勒對評選團所選的某些畫極為惱火，他不但命令把這些畫剔掉，而且用他的長統靴子在好幾幅畫上踢了一些洞。他在主持展覽會開幕式的長篇講演中說，“我早已下了決心，如果命運給予我們權力的話，＇ 藝術鑑賞＇ 這類問題是不用討論的，要做的只是作出決定”。而他的確作出了決定。
在1937年7 月18日發表的講演中，他規定了納粹黨的“德國藝術”方針：凡是不能被人瞭解、得用大量說明才能證明它們有權利存在、並且為那些欣賞那種愚蠢的或者自以為是的無聊貨色的神經病者所接受的藝術作品，將不再能公然在德國民族之前陳列。任何人都不要存幻想！國家社會主義已著手使德國和我國人民清除所有那些危及它的生存和性格的影響？？隨著這個展覽會的開幕，藝術上的神經錯亂狀態及其對我國人民在藝術上的玷汙就告終了？？
然而，至少還有一些德國人，特別是在德國的藝術中心慕尼黑，卻寧願受到藝術上的玷汙。在這個城市的另外一個地方，在一所必須要經過狹窄的樓梯才能走到的破敗的陳列室裡，有一個“退化藝術”展覽會，這是戈培爾博士為了讓人民看看希特勒要保護他們免受玷汙的那些作品而組織的。內容是些精選的現代繪畫，有科科契加、夏高爾和表現主義派及印象主義派的作品。我去參觀的那一天，我曾先到德國藝術館去看了一下，因為地盤很大，走得氣喘吁吁。而這個展覽會的觀眾卻擁擠不堪，等候入場的人從嘰嘰嘎嘎作響的樓梯一直列隊排到街上。事實上，去看的人實在太多了，使戈培爾博士感到又是生氣又是尷尬，於是很快就停止了展覽。
對報刊、廣播和電影的控制
每天早晨，柏林各日報的編輯以及德國其他地方的報紙的記者，都聚集在宣傳部裡，由戈培爾博士或者他的一個助手告訴他＇245＇ 們：什麼新聞該釋出，什麼新聞要扣下，什麼新聞怎麼寫和擬標題，什麼運動該取消，什麼運動要開展，當天需要什麼樣的社論。為了防止誤解，除了口頭訓令外，每天還有一篇書面指示。對於小地方的報紙和期刊，則用電報或信件發出指示。
要在第三帝國當個編輯，首先得在政治上和種族上是“清白”的。1933年10月4日的德國報刊法使新聞事業成為一種受