要合作下去。當時我回答了句很“土”的話說，百花文藝出版社真夠朋友。這個朋友，不僅給我解了憂患，重要的是使我增加了前進的信心和勇氣。文學事業的成功，沒有比自信心更具有神奇力量的了。
。 最好的txt下載網
文革後：活著與死去一紙之隔（2）
還是在這種心境下，我來到三河縣段甲嶺，又看到了我喜愛的黃色，聽到了鄉親們樸實親切的問候，心情更加舒暢！鄉土的溫馨使我融化在對未來的嚮往中。我在這裡掛職段甲鎮的副鎮長，有更多機會，從不同角度瞭解80年代初的中國北方農村。夜晚和老鄉們睡在一條炕上，聊到深夜，那些動人的做事，像一股股熱流激發起久已塵封的創作慾望。我又找到了自己的精神上和生活上的根。
那幾年文學界是個矛盾體。一方面不斷有好的文學作品推出，不斷有新的、有希望的、人們為之振奮的新人出現；另一方面，有一些烏七八糟的作品、作者、文藝思想充斥於市，色情的、打鬥的、亂編亂造的可以羅列一大堆。這些東西到處都是，有才能而且會有成就的作家出不了書。老老實實地、本分地愛護自己的作品，也愛護自己的人品的作家出不來書。有些人可以出書，是因為被利用，出版社總得要裝個門面，出的是名家的書啊，裝點裝點。文化、文學、文藝部門被稱作“文化乞丐”。我們文學界也混進了一些不要臉的。他們能鑽，又不要臉，擠得這些正派的、想走正路的作家沒辦法。把這完全歸罪於改革開放也不公平。這種現象造成對社會主義事業的危害。中華民族的子孫，吃了四十多年社會主義飯的、愛國的、對這塊生我養我的大地有感情的人，無不為這些現象的出現擔心、憂慮。我在這種情況下寫了《蒼生》這本書。
這書寫得不是十全十美，不是很好，我也不滿意，藝術都是遺憾的吧。寫這本書的時候不是戰戰兢兢的，而是小心翼翼的。同志們可以想到當時的情景，那時農村形勢一片大好，許多作品寫到農民富得有錢都不知怎麼花了，坐飛機旅行，住高階賓館，在沙發上跳一跳，農村富得簡直就不知怎麼活了。在這種情況下我寫《蒼生》，同志們可以想象我這種小心翼翼。我不是說富的沒有，坐飛機旅行的沒有，住高階賓館在沙發上跳的沒有，但是更多的農民沒到這個程度。農民都講，不用說坐飛機，連看都沒看過，高階賓館連門也進不了。我不能否定某些作品寫的那些存在，但我說的這種現象也是存在的，它也不是個別的現象。我辯證法學得不好，但我總知道，服從大多數，這個思想我是比較深的，烙印也比較深，要看大多數，所以寫這樣一本東西，得到了肯定。
1988年，六百頁的長篇小說《蒼生》悄然地擺到了新華書店的書架上，隨後又在廣播電臺小說連播節目裡播出。媒體說這是《豔陽天》的作者沉寂十年後的崛起。第二年國慶，又獲了建國四十年文學作品徵文頭獎。
《蒼生》的出版的確把我從無人理睬的境地一下子又推到熱鬧的文壇，也給我引來了新客人。評劇表演藝術家趙麗蓉和我同是寶坻老鄉。她找到我，說，你的《蒼生》把我的戲癮勾上來了，我一定要演你筆下的田大媽，我要為河北老鄉塑造好這個形象。你一定要把《蒼生》搬上電視呀！
趙麗蓉的話使我為之一振。《蒼生》只印了一萬多冊，能有幾個農民看到？如今雖不能說在農村家家有電視機，但一村怎麼也有幾臺，人人都有機會看上電視了。把《蒼生》改編成電視劇，農民們在炕頭上就能看到！我當時感激地握著趙麗蓉的手，謝謝她給我出了這個好主意。
誰知就在我回憶這段時，這位受人歡迎的好演員辭世而去了。想到我們的友誼，想到她的音容笑貌，我真的非常難過。我的好多朋友都走了，這對步入晚年的我無疑是巨大的打擊。對死，我想過，作為唯物主義者應當正視自然規律，勇敢地面對它。我一直相信自己是個勇敢的人，能正確對待一切挫折。但誰能沒有死的恐懼呢？想到它讓我和好友們永遠無法再見面，淚水抑制不住要流出來。
聽到我要把《蒼生》改編成劇本的訊息，有四五家電視臺找上門來。我覺得自己是河北人，寫的又是這裡的事，所以最後和河北省電影電視劇製作中心簽了合同。
電子書 分享網站
文革後：活著與死去一紙之隔（3）
就這樣，1989年3月，一支四五十人的攝製組來到了段甲嶺及周邊幾個鄉鎮。除了趙麗蓉，還有老演員梁音，年輕的我就一個也不認識了。他們是來拍《蒼生》的，訊息一傳出，三河從領導到普通百姓