的小木船，朝著防汛大軍所在地趕去……
１９５４年，夏菊花隨雜技團赴朝鮮演出，慰問抗美援朝的志願軍。雜技團在露天廣場演出，那天正颳著大風，不湊巧的是，她感冒了，團長出於對她的關心，臨時決定取消《柔術咬花》這個節目。夏菊花知道後，說：“不行，不行，我來就是要演出的，怎麼能因這點小困難而退卻呢？”與此同時，看演出的志願軍聽說因風大怕影響表演效果而臨時取消了《柔術咬花》，都覺得特別遺憾，一致要求看咬花表演。
演出快結束時，風微微小了，夏菊花的《柔術咬花》亮相了，表演順利地進行著。老天也真會捉弄人，演到最後一個關鍵動作———咬花時，風勢突然變猛。她只得重新演這個動作，臺下的志願軍戰士不停地歡呼，說特別喜歡這個節目。
夏菊花：菊傲群芳夏若春（8）
１９６０年，夏菊花把柔術與頂碗結合起來，第一次用腳頂碗。１９６３年她表演的雙腿抬過後背，雙腳夾住頂在頭頂的碗向前伸出的動作震驚了觀眾。２０年後，１９８３年１２月，在摩納哥第九屆國際馬戲比賽，來自中國武漢雜技團的青年演員、夏菊花的弟子李莉萍仰臥在圓臺桌上，隨著悠揚的樂曲，左腳託舉起一摞彩繪瓷碗，輕抬臀部，連續做著旋轉３６０度的滾翻動作，在旋轉速度極快、弧度極大的高難動作中，那一摞瓷碗卻彷彿貼在她的腳掌一樣，使物我一體，令四座驚起。她榮獲“金小丑獎”，揭開了中國雜技在蒙特卡洛賽場取得勝利的第一頁。李莉萍是第四代頂碗演員，她所表演的這個動作在中國戲曲、古典舞中被稱為“烏龍絞柱”，高難技藝與傳統舞藝結合，又經過幾代人的努力，這是中國雜技日新月益的原因。這是夏菊花所欣慰的。
五 一枝獨秀的“紅花”在非常歲月被誣衊為“黑花”
１９５８年的“大躍進”，給中國的經濟發展帶來了困難，加上當時三年自然災害，更使整個神州大地雪上加霜，糧食短缺，物資匱乏。儘管如此，黨和政府也沒有忘記對夏菊花這樣的藝術工作者給予特殊的照顧。
作為一名體力消耗大、演出負擔重、又正值年輕需要營養的雜技女演員，夏菊花也確實需要一份特殊的食品供應。但是，夏菊花自己卻不這麼認為，她目睹周圍的群眾、平時和自己一起練功的同事，都吃著“三合粉”、喝著稀飯充飢時，心中實在不安。於是，她每次都把發給她個人的物資拎到食堂管理人員那裡，對他們說：“這些白米、油和肉就放在這裡給大夥吃。”不管食堂管理人員怎麼拒絕，她還是堅持這樣做。
在那些困難的歲月裡，夏菊花將自己的營養品分給大家，但依然堅持天天練功，有時練到渾身乏力，頭暈眼花，還是不中斷。她說：“一天不練功，自己知道；兩天不練功，對手知道；三天不練功，觀眾知道。”她對藝術追求的執著，感動和激勵了很多人。
讓夏菊花最難熬的歲月，是１９６６年開始的“文化大革命”。進入藝術發展最佳時期的夏菊花，與祖國一起經受了一場前所未有的嚴峻考驗。當年，湖北省委書記王任重為夏菊花撰寫的那篇轟動一時的《一朵紅花———夏菊花》的文章，頃刻之間也變了顏色———夏菊花被誣衊為“一朵黑花”！那段日子，夏菊花被打倒、批鬥，經受了許多磨難，但她始終堅信，這一切會改變的。在巨大的痛苦中，她感到有許多正直的人們在呵護自己，她從心靈深處感到了人世間的無價真情！
批鬥會上，在一聲聲高呼“打倒夏菊花”的口號聲中，竟然有幾個不信邪的群眾為她送上一杯水，遞上一包藥；在一次殘暴的批鬥中，夏菊花被擊傷了腰部，也是群眾挺身而出將她“押”走，搶救了她垂危的生命；在武漢國棉二廠的批鬥臺上，有些居心叵測的人在木板上通了電，他們想用如此卑劣的手段結束夏菊花的生命，可就是在這樣的關鍵時刻，一位軍人衝上前去，關掉了電閘，將夏菊花的生命從死神手中奪回來；在“集訓班”昏暗的小屋內，身心疲憊的夏菊花感到孤獨無援的時刻，總有一些好心的雜技團演員，偷偷地看望她，有一位叫張桃秀的女演員還給她送去雞湯，他們用目光向夏菊花暗示：“菊花呀，我們和你在一起，你一定要頂住呀！……”
這一樁樁、一件件的事實，這一聲聲、一句句的呼喚，使夏菊花更堅定了“相信群眾相信黨”的信念，她感受到了狂風惡浪下面湧動著的那股暖流，正是這股暖流支撐了她的生命，支援著她在困難的歲月裡堅定不移地往前走。後來，在毛澤東主席和周恩來總理的親自過問下，夏菊花被保護起來，並重新登上了舞臺