幹部的光環，可是交往起來好似就是鄰家大姐。夏菊花在接受記者採訪時談及中國雜技的現狀，自豪之情溢於言表。
中國雜技有３０００多年曆史，夏菊花對記者說，中國雜技造型優美，表達細膩，剛柔相濟，不僅給人一種美的享受，更傳達出一種積極向上、頑強拼搏的精神，有外國友人說，看了中國雜技，感到中國人沒有克服不了的困難。這正是中國雜技藝術魅力經久不衰的奧秘所在。“近２０年來，我們中國獲得的國際金獎就有１００多個，幾乎每一項國際性的重要賽事都少不了中國人的身影。”
儘管雜技在中國有悠久的歷史，卻並不為中國所特有，特別是在競爭激烈的市場經濟條件下，中國雜技界何以能顯示出日益強盛的生命力呢？夏菊花感慨道：“雜技一定要體現民族的風格和氣派，也就是‘中國精神’，否則就沒有生命力。”
談到雜技的創新，夏菊花說，現在雜技最大的特點是綜合舞美、燈光、服裝、音樂、舞蹈、戲曲、芭蕾等手段同時運用到雜技當中來，這就是最新的東西、最新的走向。她特別讚賞廣州軍區戰士雜技團編排的雜技芭蕾舞劇《天鵝湖》，“用雜技的形式來詮釋經典的舞劇，這是雜技界了不起的創舉，也是對今後雜技發展有啟發性的新氣象。”
但雜技創新，千變萬變都離不開紮實的基本功。“雜技如果一味驚險，讓人看著捏一把汗，那不是目的。雜技有它的特長，是形體上超出常人能夠做到的、向極限挑戰的，因此基本功深厚是最根本的。雜技之所以在國際市場上這麼被看好，就是因為它在紮實的表現技巧基礎上求新求變。市場是檢驗藝術的最好手段。”
作為老一輩雜技藝術家，夏菊花有三個舞臺，一個是國際舞臺，一個是國內劇場舞臺，還有一個是在工廠、農村、部隊的舞臺。在她的眼中，人民群眾是雜技藝術的陽光與土地，離開了他們，雜技藝術便脫離了賴以生存的根基。夏菊花期望著透過雜技界以及社會各界的共同努力，完善國內的演出市場，讓雜技藝術深植到喜愛它的人民群眾中去。
鑑於公認的藝術成就，夏菊花多次應邀擔任國際雜技大賽的評委。坐在評委席上的夏菊花，恪守公平、公正、公開的原則，對於各種跑關係拉分的做法深惡痛絕。在１９８３年的一次國際雜技大賽上，由於評分不公，本應獲銀獎的羅馬尼亞的參賽節目“頂杆上梯子”被評為銅獎，夏菊花認為不公正，在羅馬尼亞沒有評委參加的情況下，據理力爭，終於說服了評委團，將銀獎頒發給羅馬尼亞選手。當羅馬尼亞代表團向夏菊花表示感謝時，她淡淡一笑：“應該的，做評委，就要一碗水端平。”正是這種“端平一碗水”的風格，不僅讓夏菊花在世界雜技界受到廣泛的尊敬，也讓她連續八屆當選為全國人大代表。
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夏菊花：菊傲群芳夏若春（12）
夏菊花這一輩子獲過大量獎項和榮譽，前不久，被授予“人民藝術家”稱號，她說這是黨和人民對她從藝６０餘年的最高獎。
張建國：復活奚派藝術（1）
〓懷仁堂內歡聲笑語，張建國等表演的《雙投唐》、《珠簾寨》等京劇，讓新年京劇晚會高潮迭起，充分展示了中國京劇藝術這國之瑰寶的無窮魅力。臺下喝彩不斷，博得###等黨和國家領導人的一次次掌聲。
〓〓誰會想到，多次為黨和國家領導人現場演出的張建國在１４歲那年還只是在戲裡跑跑龍套的小演員。而就是當年只演些小角色，卻會認真演好每一個小角色的張建國，今天卻成了國家一級演員，成了京劇奚派藝術的扛鼎人物。
張建國，國家一級演員，著名京劇表演藝術家，京劇奚派藝術的扛鼎人物。１９５８年６月出生於河北晉州，１９７５年１２月畢業於石家莊地區戲校，１９９３年調入中國京劇院。曾獲河北電視臺青年京劇演員電視大賽和全國第一屆青年京劇演員電視大賽“優秀演員獎”、上海第二屆戲劇表演藝術白玉蘭獎大賽“白玉蘭主角獎”、全國第二屆中青年京劇演員電視大賽“最佳表演獎”、１９９３年梅蘭芳金獎大賽金獎、１９９６年新劇目調演“程長庚大獎”、２００２年梅花獎、２００４年中國京劇節金獎、２００６年日本民族音樂協會民音藝術獎等獎項。曾任中國京劇院青年團領銜主演，現為中國京劇院三團團長，系中國戲劇家協會會員。
一 “活諸葛亮”在日本掀起“京劇旋風”
２００６年６月，一部名為《鞠躬盡瘁諸葛孔明》的京劇在日本巡演了兩個多月，足跡遍佈東京、大阪、名