2600，不打折。
我一絲猶豫都沒有，買了一件黑色的風衣，這是第一次，我為自己買黑色。
當晚，我穿上它去和朋友喝茶，當我進去，滿屋的人抬起頭來，她們從來沒有看我穿過黑色，何況，我素黑到沒有任何顏色了。
她們說，好像是一朵*的北地胭脂。
我終於明白，你開始一直拒絕一直討厭的，甚至一直覺得不適合自己的東西，也許恰恰是最適合你的。
黑的神秘和高貴，也許真的不適合那惆悵而青澀的少年，那時，我們還一身稚氣，或許也不適合二十多歲的女子，那時，我們身上有煙火和俗骨，但，當歲月沉煉，當秋意鬧到柿熟了，當酒喝到半酣，當人已經褪去那薄薄的青和澀，也許，黑是最最適合的顏色。
這種素而神秘，多適合當三四十歲的人的道具，所以，我理解了那些明星，在隆重場合一定要一黑到底，穿別的顏色，永遠有風險，而黑，給了人最穩妥，也最神秘的隆重。
而最黑的夜裡，如果掌燈看心上人，那黑夜裡的人，都會有異樣的溫暖，給他研了墨，看他一身長衫，寫字畫畫讀詩書，即使最黑的夜，亦有最明媚的心，何況，喜歡他頸間一顆黑黑的痣，他說過，那是你前世的淚呢，滴在那裡，不肯下來，就這樣，一生相隨。
明亮亮的黃呀
黃色總讓我想起阿爾來，想起溫森特·凡·高。亦有人研究過，說凡·高是色盲，這明亮亮的黃色在他眼裡本是平常的黯淡，他自己也許並不覺得太扎眼，那明晃晃，只是我們的感覺。阿爾的太陽，以及向日葵。
我還記得有個叫謝俊娜的女畫家，也是願意用這種黃，土黃，帶著異域的神秘，我喜歡她畫的那些花和植物，莫名其妙的好。去中國美術館旁邊的小書店，一眼就看中她的畫冊，喜歡得不行，其實只因為這個赭黃赭黃的顏色用得好。
故宮的琉璃瓦是黃的，有貴重和莊嚴肅穆，再加上皇上總是一身黃袍出現，黃就遠離了人間，好像是天上的顏色，從前的百姓是不許穿黃的，那是皇家御用的顏色，與煙火有隔閡感。
倒是《幸福的黃手帕》心酸得讓人流眼淚。高倉健早期作品，一段完美得近乎憂傷的愛情，男人坐牢去了，出來時不知女人是否還在等待他，於是寫信給女人，“如果你還要我，請在窗前掛一塊黃手帕。”男人往小鎮走著，心裡充滿了不確定和忐忑，當他一抬頭，呆住了。女人的窗前，掛著一串黃手帕！那黃是那樣招搖那樣的飄逸那樣的愛情，一瞬間，我的眼裡充滿了眼淚！
那是記憶中幸福的黃。
黃衣服不好看，發賤發怯。我記得有一年街上流行穿黃裙子，看著像一群群黃馬蜂，太多了，不讓人心動，反讓人心煩。
胡蘭成在《今生今世》裡寫第一次去看張愛玲，張愛玲穿寶藍綢襖褲，戴了嫩黃邊框眼鏡，越顯得臉兒像月亮。這嫩黃邊框眼鏡實在是時尚，那是四十年代啊，人們全戴那種圓圓的黑邊眼鏡啊，連在劍橋讀過書的徐志摩都那麼老土，即使今日，有多少人戴嫩黃邊框眼鏡？我前些日配了一副，戴上後也發怯，不好看。並不是誰都能戴這嫩黃邊的眼鏡的。《她從海上來》是劉若英演的，戴上這嫩黃邊框眼鏡根本不是這個味道，一是身高不夠，二是氣質略差，總之，不是張愛玲的那嫩黃邊框眼鏡，也不是張愛玲那滾著大黃邊的藍袍子。
色彩篇（4）
誰演也不行。張愛玲獨一無二，除了張愛玲再生。
有一次去江南，看到黃黃的油紙，喜歡得不行，也想起胡蘭成落難溫州送張愛玲回上海，張愛玲拿著胡送她的黃黃的油紙說，傘。胡馬上說，布傘。她舉著，在船邊涕淚良久，我的眼睛也溼了，傘下的她，一片黯然。
我亦買了這樣的油傘，只為情調。想必是塗了桐油的，日子久了，舊出一片黃來。
黃色亮時年輕，老了就好看了。老黃有光陰，舊信舊紙舊照片，都有老黃，我翻著九十年代和舊人通訊，不僅有溼溼的苔蘚味道，還有黃黃的痕跡，還有那些黑白照片，也一寸寸地黃了光陰黃了心似的，斑駁著，讓我懷舊，並且終於知道，好多年輕的日子，像那漸漸沉下去的黃昏裡的夕陽，沉下去，沉下去。
老黃是讓人歡喜亦讓人惆悵的，白襯衣上有了黃顏色，怎麼洗也洗不掉，索性只能扔掉。
泰國人喜歡用黃色，顏色明亮得讓人炫目，我總覺得黃色的衣服難看，除了有特色的人穿上，一般的人哪能穿黃戴綠的？還是素樸一些好吧。
記得去北京海淀