圖書城，有賣盜版光碟的小販子追趕著路人：要黃盤嗎？要黃盤嗎？問得理直氣壯，好像每個人都要看黃片似的。黃用在片子上，真是恰如其分，和熟人開玩笑，如果她胡說八道，直接罵她：你真黃。黃這個顏色，好像有說不清的曖昧，為什麼不叫綠片紅片白片，偏偏叫黃片？誰知道，大概覺得黃是一片汙，總也搞不清。
反正黃是俗的時候多，不然，為什麼金子叫黃金？亦有黑社會老大叫黃金榮，無限霸氣和金氣，當然也俗氣。
有同事姓黃，就叫黃小金。我喜歡這個名字，透著喜慶，黃小金，女孩子，溫柔而動人，我忽然喜歡這黃，因為蔓延了盼望和喜悅。
可我不會穿黃色的衣服——如果不是去當演員非逼著讓穿的話，我沒有那個氣勢，鎮不住。就像談戀愛，必須找個鎮得住的男人，否則，這個女人永遠蠢蠢欲動，在所有顏色裡，黃是最蠢蠢欲動的顏色，總想跑似的。
下班的時候看到秋天來得快，黃葉一片片，落到廣陽道的冬青上，真是*。更*的是廣陽的區委院子裡，有大片大片的法桐，在深秋或者說初冬裡，黃成一片散文或者電影，我走在裡面，恍若隔世，那是我印象中最美的黃。
灰呀灰
最早印象裡的灰，應該是失戀的顏色。《雷雨》裡四風知道自己身世，天就灰了，一個電閃雷鳴，驚如炸雷，那片灰，在我十七歲的夜裡，分外的驚心。
《呼嘯山莊》裡的灰天空，一直灰到最後，也掙扎到最後。
還記得有電影《早春二月》和《小城之春》，也是這種灰的調子，但灰得很小資，灰得很惆悵，民國時期的男女，在那樣的小城裡，有著說不出的風光，我迷戀他們說話的情調，有幾分懶散和矯情，那時北京話還不是普通話，她們說的話帶著慵懶，灰灰的，像一隻只鴿子，在那些黑白畫面飛著。
看過一次灰色的蓮花。
當然是油畫，在中國美術館，灰得不能再灰的蓮花，凋零而無奈，比紅蓮要孤高，比白蓮要憂鬱，比紫蓮要清潔……我沒有想到灰蓮如此美如此惆悵，那灰，竟然有說不出的情調，是花間小令，是白與黑之間的調和，在斷與不斷之間，也喜也悲，這就是灰色。
白太純粹，黑太執著，灰在中間，如此妥當。書 包 網 txt小說上傳分享
色彩篇（5）
它低調，溫和，是大喜大悲之後的顏色，一切淡定了，遠去了，只剩下這冷豔的灰，穿灰的女子，如果是年輕女孩子，就多了冷多了豔，它不矯情不奪目，白就顯擺，黑就壓場，只有灰，在角落裡，不被人注意，但是，如果你看到灰，你注意到了它，它就是那一低頭的溫柔，是水蓮花不勝的嬌羞。
想起灰，總是想起壎來。這種樂器，就是灰。
壎像一個老人，灰灰的，可是，有那種超然的穩定，沒有比灰更讓人穩定的顏色，踏實，溫暖。
穿衣服灰很難穿，彷彿是老年人的顏色，七八十年代，灰在中國非常統一，全國人民都穿灰，那時的紀錄片，中山裝，灰，永遠的灰。後來很多年，人們拒絕這種顏色，但我看到大師們的頂級時裝釋出會，灰仍然是主流，那般端然，那般的灑脫。
有一段時間我迷戀上看外國片子，歐洲的街道上，到處是穿灰的女子，灰色的大衣，襯著一張白臉，卷卷的黃髮，永遠裸著的小腿，修長，冰涼，黑色的絲襪，與灰配起來，分外豔。
那些外國影片中的灰讓我迷戀，和整個歐洲十分協調統一。原來，灰這樣洋氣，但只適合歐美人，中國人不適合灰，我們更適合花團錦簇大紅大紫，好像過年的春聯，不熱鬧了，不俗氣了就不對了，不中國了。我們更喜歡楊柳青年畫裡的穿著與態度，紅是紅，綠是綠，青跗紅萼，不厭其煩。
灰是詩意的，是小資的。
我甚至喜歡那灰的天。
太豔的陽總是大眾的，灰的天，撐了油紙傘，和心愛的男子在江南漫步，有雨也好，無雨也好，一切都好，只要天是灰的，用來做談情的道具，那麼，一切都好。
去北京看過一場時裝釋出會，看到一個男子，穿著三宅一生的麻質襯衣，同去的女友說，穿三宅一生的男子都自戀，我倒覺得自戀沒有什麼不妥，因為至少有自戀的資本。
那個灰穿在他身上真是好看，我們好色地看著人家，他舉手投足之間完全是大家派頭，問了旁邊人，才知是室內設計師，後來吃晚宴時在一起，我和女友故意選了他那桌。有時，即使遠觀美男亦是覺得秀色可餐，他不動聲色，鶴立風中，我只有嘆