文化，中華文化源遠流長，有了它，祖國文化才更豐富。這裡埋葬的已經不是皇帝老倌兒，而是文化！”他又喝了一杯熱茶，站起身來，用敞開的衣襟扇著風，有些激動了。
“前幾年，陝西要在豐鎬遺址建磚窯、燒磚，被制止了。豐京鎬京是周代文化的發祥地，文化遺址要燒磚，把祖宗文化燒光了，這怎麼行？我們到哪裡找祖先去？”
稍停一會，他又面對趙其昌說：“發掘定陵，這事我知道，我管文化，簽過意見，我同意。你們這個工作隊還不錯，我看你們年齡都不大，科學發掘，時間不長，收穫不小。再加把勁，抓緊研究、出書，搞陳列，讓國內外賓客都來看，看看我們祖國燦爛的文化。”趙其昌彙報說：“出土文物正在整理、修復，研究、出書、陳列都要搞。建陳列室，經費稍嫌不足。”
陳毅沉思片刻，說：“宣揚祖國文化是大好事，我大力支援，贊成。外賓參觀嘛！我看外交部可以補助些經費。”外交部的官員們表示同意。
“這樣吧，今天說定，立字為證，拿筆來。”說完他接過一支筆，大筆一揮，寫道：
為定陵建館開放參觀，外交部補助六萬元。
陳毅
事後不久，外交部果然撥款六萬元，補助建館。
兩個攝影師
地宮內清理文物，是發掘過程中最關鍵的一環，極為艱鉅、複雜。
考古程式要求，一件器物出土，既要詳細地記錄它本身的位置與上下層次和周圍的關係，又要製圖、拍照，以取得最重要的現場資料，作為研究工作最可靠的依據。
可以想象，那些殉葬品並不都儲存完整。如果是一件已腐或半腐的戰槍、甲冑等等，有關它的質地、尺寸、形式、裝飾物等等，如果不能在現場弄清楚、記錄明確，而是留下一筆糊塗帳，也就失去了發掘的意義。這不僅是工作隊的失職，也可以說是對文化的褻瀆或犯罪。正因如此，這一發掘與清理器物工作本身就是研究。它不僅要求廣博的學識，更要求技術的配合，在目前，則更需要時間。
工作隊把清理的工作時間定為每日至少十二小時。實際上，整日在黑暗的玄宮裡不見天日，燈光如豆，分不清黑夜白天，已經沒有什麼時間概念了。
正忙得不可開交，又插入拍攝電影，一大群人來來往往，真是忙中添亂。
中央新聞紀錄電影製片廠導演張慶鴻、攝影師沈傑帶來了一支近20人的隊伍，裝置、器材，男男女女四卡車。特製的攝影機座搬入地宮，廠內僅有的三部發電車無法進入陵園，不得不安排在寶城外面的荒郊野外，而把成捆成捆的電線通入地宮，需要發電時，搖動電話呼叫。
年青的攝影師沈傑，性情爽朗，帶著一股青春氣息，和趙其昌一見如故。
“老趙，你等著看，我要用光的效果讓中外人士看看皇陵！”
趙其昌毫不示弱，拍拍他的肩膀：“好哇！老兄，我等著呢。有一點不合格，我可敢砸了你的攝影機！”
為了不影響清理工作，攝影師和導演商議，把攝影時間全部放在夜晚進行。這一來可難住了趙其昌。他不得不把時間再次調整，12小時之外再加4個小時拍電影。午夜時分，全體隊員再下地宮，把一天來的清理工作再作“重複表演”。這樣，影片拍攝的仍舊是現場實況，但又不完全是實況。為了時間，也只能如此。
至於趙其昌本人，清理工作全部經手，一刻不離，夜間電影拍完，他還要整理一天的記錄，核對圖片，同導演一起編寫解說詞，安排明天的工作。天剛亮，沈傑又來拉他起床，不是爬陵後的大峪山，就是去陵園廣場前踢足球。
電影拍攝很不順利。深埋在地下的石頭建築內，潮溼的水氣混雜著腐朽的黴味，再加上福爾馬林與酒精的混合氣體，本來就刺人鼻眼，十來盞熾熱的攝影燈的烘烤，使地宮成了霧的世界，嚴重影響著影片的質量。只好拍拍停停，停停再拍，一盤膠片拍完，連夜送回廠裡洗印車間看效果，效果不佳，必須重新拍攝。
製片廠的三輛發電車全部拉到定陵，廠裡停產，廠長派人來要發電車。結果只得兩頭兼顧，白日裡兩部發電車回廠應急，夜晚再趕回定陵，車輛人員，日日夜夜，來往於北京與定陵之間，一連四個多月，影片終於完成。
放映兩個多小時的紀錄片《地下宮殿》，不僅在國內放映引起了轟動，國外放映時，在新加坡、菲律賓等地的華僑中，也贏得了一片喝彩聲。
就在拍攝電影的同時，另一位攝影師也在默默地工作著。他就是工