傑出的日耳曼文學研究者。 ） 後者塑造了系列偵探小 說的 主角 布朗 神甫 ； 成為 喬治 喜 愛的英國作家之一 ； 直到 30 多歲時仍反覆閱讀。切斯特頓緊 湊詼諧的短篇小說風格 對於博 爾赫 斯 20 多年 後 構思 他自 己 的小說時產生了持久的 影響。 博爾赫 斯畢 生都 把 切斯 特頓、 斯蒂文森和吉卜林列為對他最有影響的英語作家。 不久後 ； 他又在這份 名單裡 加上 托馬 斯· 德 ·昆 西和 海 因裡希·海涅。德·昆西作為英國散文文體家使博爾赫斯大 為讚賞 ； （ 他後來為卡萊 爾的文 體感 到惋惜 ） 德· 昆西 往往 從 夢境和回憶出發 ； 馳騁縱橫 ； 敷演成富於暗示的篇章 ；《一個英 國服用鴉片者的自白》 是最著 名的 例子。德 · 昆西 的學 識 就 和博爾赫斯一樣兼收並 蓄 ； 甚至駁 雜無 序 ； 但是 他 的思 想 ； 用 羅德里格斯·莫內加爾簡潔的說法 ； 是 開放而銳利” ； 同文 “ 的 學成熟時期的博爾赫斯一模一樣。 德·昆西寫過一篇論伊 曼紐 爾· 康德 的文 章 ； 博 爾赫 斯 當時試圖看康德的作品 ； 但沒有成功 ； 他承認他和大多數德國 人一樣 ； 看不懂康德 的 《純理 性批 判 。 於是他 轉 而去 看海 涅 》 的 抒情詩 寫於 1822 年的德國浪漫主義主要作品之一。他 《 》；
第一部·第二章
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手頭備了一本德英字典 ； 發 現海涅 的 “簡潔 的詞 匯” 誘他 掌 引 握了他的第四種語言。這 是重要 的一 步 ： 博爾 赫 斯以 前對 浪 漫主義不感興趣 ； （ 應當指出 ； 他除了柯爾律治以外 ； 不太注意 德·昆西一代的英國浪漫 主義 派的作 品 ； 根本 沒 有看 過拜 倫 的詩歌 ） 但是海涅語 言的音 樂性 向博爾 赫斯 展現 了詩 歌的 新 領域。他讀了海涅的作品 之後 ； 用他 自己 的語 言 寫詩 的決 心 更為強烈。 博爾赫斯閱讀的第一部 德語 散 文作 品是 1915 年 出版 的 維也納作家古 斯塔 夫 · 梅林 克 的《戈 倫》； 他 一 看 便 著了 迷。 那是一部異想天開的、 猶太神秘主義哲學的大雜燴 ； 講的是一 個布拉格的猶太教拉比 的故事 ； 他 同瑪 麗·雪 萊 小說 裡的 法 蘭肯斯坦博士一樣 ； 用泥土塑造了一個怪物— —戈倫 ； 能按主 — 人的命令列事。 戈倫的影子在博爾赫斯 日後 的某 些作 品中 出現 ； 特別 是 在 環形廢墟 《 》的構思 中表 現得尤 為突 出。他在 50 年 代寫 的 一首同名長詩和 虛構集 《 》裡的一篇故事也是這樣。博爾赫斯 在 1936 年說梅林克的 書充滿 了 “神 話、 色情、 遊、 拉格 地 旅 布 方色彩、 預 兆 的 夢、 關 別 人 或 者 自 己 前 生 的 夢、 至 現 有 有 甚 實” 。他也許在描述他 40 年代想像中的布宜諾斯艾利斯。 海涅和梅林 克 使 博 爾 赫斯 對 德 語 作 品更 感 興 趣。 瑪 麗 亞·里爾克和胡戈·馮·霍夫曼斯塔爾是他讚賞但從不喜歡 的詩人 ； 他喜歡的有早期浪漫主義作家讓 … 保爾·裡希特、 19 世紀中期的無政府主義者馬克斯·施蒂納和捷克作家弗裡茨 ·莫特納 ； 博爾 赫 斯 欣賞 後 者 的 審 美哲 學 ； 卻 不喜 歡 他 的 小 說。然而 ； 遠比這些作家 重要 的是阿 圖爾 ·叔 本 華和 弗裡 德 裡希·尼采。
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博爾赫斯傳
博爾赫斯日 趨 成 熟 後 似乎 否 定 了 作 為作 家 的 尼 採。 60 年代 ； 他開始接受長時間的採訪 ； 不可避免地遇到早期所受影 響的問題 ； 他 總是 馬 上贊 揚 叔本 華 的《作 為 意 志和 理 念 的 世 界 1819 年 的一 部 開 創 性 的哲 學 著 作 ； 而 對 尼 採 卻 避 而 不 》； 談 ； 儘管對於文 學 的 現代 主 義 來 說 ； 尼 採 的 影 響當 然 更 為 內 在 ； 更為直接。博爾赫斯的迴避部分原因是 60 年代對他右翼 政治態度的攻擊開始造 成傷害 ； 尼 採晚 年同德 國 法西 斯主 義 的聯絡顯然對這位四面 受敵 的阿 根廷人 沒有 好