，處處表示經驗老到，一肚子典故，曾經相交遍天下，而且多是泰山北斗，寫的方法是有人有我。
比如∶「我友適之」，然後用適之「曾」說，適之「又」說，進可能寫的天花亂墜，蓋死無對證，可由你信筆縱橫也。就算寫到當代人物，別人還以為你重交情，存心捧他人場，利己而不損人，何樂不為？這類文寫多了人抬人，水抬船，使你身價上漲；別人提起，至少會說你是某某大師的朋友也。
第十四法，曰「濃妝抹豔法」。
儘量把單一的名詞，加上眾多形容詞，形容詞不夠，再加上副詞，還不夠，再加上比喻，使字數越多越好。時下稿費，每字一元，如果遍地灑了一塊錢，你撿錢還怕彎腰嗎？再說，如今講究化妝，尤其是夜晚，裝要畫的濃，「卻嫌脂粉汙顏色」的時代，早就過去了，你化妝再濃，沒人說你是吊死鬼。
古人寫文章，當然也形容、也化妝，但那是古典式的，搽胭脂抹粉而已，添不出太多字數，遠不如現代化妝，像汽車上漆一樣，左一道，右一道，前後能花七八道手續。寫摻水文章，寫到這種程度，算是已臻化境矣！你問這類文章如何寫法？真是問的好，我樂的舉例，好趁機摻水也！比如說∶「眼」這是，單一名詞。
以種類言，可為老眼、小眼、大眼、圓眼、單眼、雙眼、人眼、狗眼、豬眼、貓眼、陰陽眼、眯眯眼、龍眼、金魚眼、杏眼、桃花眼、色眼、瞎了眼、鬥雞眼、風流眼、千里眼、翻白眼、輕眼、黑眼、爛紅眼等等。
這只是原始材料，還沒經過化妝呢！
假如先在情節上略有安排，使得大眼瞪小眼，狗眼看人，人眼看狗，桃花眼吊風流眼，青眼對上白眼；前臺的戲已經開鑼了，你這化妝師就有得忙了。
古典式的化妝，濃不到哪裡去，也不過是∶濃眉大眼、目光如炬、目光如電、眼如銅鈴、眼波流轉、目光短淺、老眼昏花、巧笑倩兮、黑白分明、秋波盪漾、杏眼圓睜、眉目含春、波光流轉、目似朗星、雙瞳剪水，這種以一博三式的形容，早已是摻水舊法，棄而不用久矣。
古人固然很聰明，把眼睛看東西的神態之不同，分成很多名目，如觀、察、視、見、瞟、督、顧、眺、審、矚、睨、苗、瀏、覽、閱………這些創發性的用字，其實最不合摻水特性的。你想想，古人把人看東西的動作、心態、神態，全容納再一個字裡去表現，這樣寫法哪有稿費好拿？
你看看現代人寫眼吧∶
「她那雙深深黑黑的大眼，好像一口非常神秘的古井，有一種特殊的、磁性的魔力，在我深夜的夢裡呈現著；我變成一個痴迷的孩童，伏在井口出神凝視著水面搖盪的雲天，我自己的臉也出現在其中，自覺被她捕捉，被她囚禁了。她身遂的眸光籠罩著我，導我走進她生命的天地，去細心撿起她隱藏在眸光背後的、在戰火中失落的青春，和許多深色的碎夢……」照這樣寫下去，可以沒完沒了也。
第十五法，曰「開古董店法」。
這類文章，專賣古貨，手邊放些古典類書，再加一部辭海，便可開張大吉。把傳奇類的掌故改成白話，把平話類的掌故摻進一點文言，把相關的詩詞湊湊攏，標個題目，加給句按語，仔細算算，括弧裡的字數多〔抄來的〕，括弧外的字數少〔自寫的〕，這邊引引經，那邊據據典，二五一湊，也有個萬把字來，可換柴米油鹽。寫這類文章另一好處是沒人告狀，覺不會吃上違反著作權的官司，何況是拼盤似的抄法，能拼出花樣，一樣能領創意獎呢！
第十六法，曰「抖陀螺法」。
此文寫法，輕鬆之極，別的都不動，字數卻旋轉上升，不信你瞧下面這一段武俠式的對話∶
「哎，你是誰？」
「誰敢問我是誰？」
「我！我問你是誰？」
「你管我是誰？」
「我就管你是誰！」
「那我得問問你是誰？」
「別問我是誰，只問你是誰？」
「你憑什麼問我是誰？」
「我一定要問你是誰！」
「我為什麼要告訴你我是誰？」
「我要知道我殺了是誰！」
「咦！你究竟是誰？」
「嘿，你又到底是誰？」
「我偏不說我是誰！」
「那你也別問我是誰！拿命來吧！」
雙方這才揮刀動劍，捉對兒廝殺，殺了半天，仍然不知道誰究竟是誰，誰到底是誰。抖陀螺必須要抖到這種程度，方能算是結了業也。