總而言之，文章摻水之法，何只千百種，以上略舉習見十六式，若能朝夕演練，舉一反三，那就足夠享用終生了。
真正說來，文章摻水，算是老太婆得棉被──蓋有年也。摻點兒水，取其柔和豐潤，並非壞事，但摻水要摻得適度，摻的均勻；摻多了文味太薄，水味太濃，難免本末倒置，喧賓奪主，讀起來稀鬆平常，像喝白開水。如果當摻時不摻，不當摻時摻的窮慘猛灌，那就好像女人腫頭，男人腫腳，穿靴戴帽之外，中間更挺著個水鼓肚皮，那就已病入膏肓，要送進文章病院開刀啦！
如何起草大綱？轉載於空中網原創小說編輯伊人
經常有作者來問我，我能不能與空中網簽約，但是問及大綱，作者卻表示沒有，不僅沒有，而且不知道怎麼寫。今天，空網的編輯們替大家整理了一份怎樣起草大綱的資料，希望大家讀了之後，會明白大綱怎麼寫，這不僅對簽約有益，對自己的寫作也是很有幫助的，它至少有助於你掌握故事整體結構，控制故事節奏。下面關於起草大綱的一些基本知識雖然偏向於玄幻小說，但是都市、言情、穿越及其它長篇小說也應該可以從中得到啟發。所以想與空中網簽約的作者們，先準備好一份這樣的大綱給小編們看吧：）關於起草大綱（轉）什麼叫大綱？大綱是一本小說的根本。他為小說提供了精神主旨，主要矛盾關係，大部分的基礎設定與在此基礎上所衍生出來的情節。於是，大綱由這樣幾部分組成：一，小說的主旨與精神。二，小說的簡介。三，小說的歷史時代背景概述。（包括可能需要的歷史年鑑）四，小說的勢力範圍分佈以及彼此間的關係。五，小說的主要人物設定以及彼此間的直接關係。六，小說的主要矛盾的階段與牽涉人物的影響。七，小說的主線情節。八，小說的其中一部分練筆文字。一，小說的主旨與精神。這裡所闡述的是小說所要表達的終極目的，這本小說可能經由主人公來表達出一個做人的原則與精神，也可能透過全書所有的情節與人物來表現某種社會現象與人文精神。而一本小說，沒有這樣一個終極的所需要表達出來的目標，就算是失敗。因為它沒有靈魂，而沒有靈魂的小說是貧乏而空虛的，就算文筆很華麗，導師一般稱之為打發時間的垃圾。R國的漫畫也會用各種幼稚搞笑的人物與情節來表現決不放棄永不妥協的精神。不是麼？二，小說的簡介。這部分是很多新人作者感到為難的地方。什麼叫“簡介”？於是你就知道該怎麼寫。迴歸到字面上的意思來，挖空心思去考慮怎麼吸引人，是浪費時間。三，小說的歷史時代背景概述。這已經相當於小說的題材與型別的選取。需要進行設定的不僅僅是時代背景，歷史背景，還有包括能力系統（即實力等級與原理定律等）與相關知識的設定。對於玄幻與科幻類的作品來說，這算得上是簡單也是困難的一部分。因為有得抄，網上也有大量的資料；反過來說，想要做得精彩是非常困難的。四，小說的勢力範圍分佈以及彼此間的關係。這將決定整個小說中明面與暗面的勢力對於最終小說的結果產生的影響。採用均等多勢力開局，隱藏禍患，進而激發，引導中局，漸入穩定，功成完本的一個傳統流程是不錯的方式，關鍵是中局的把握。五，小說的主要人物設定以及彼此間的直接關係。人物的設定要包含外貌與性格的簡略描寫。直接關係是指在人物與人物之間存在的，直接表面意義上的關係，比如血緣，師徒，敵對，嫉妒，愛慕等等，可以多個重複。六，小說的主要矛盾的階段與牽涉人物的影響。這裡是關鍵部分。我們經常會發現寫不下去了，這一方面是有狀態的因素，而剩下的可能就是因為對小說的主要矛盾的階段性敘述，以及不同階段下所牽涉人物的不同發展沒有把握緊。一本小說的生存需要矛盾來支撐，而矛盾的不斷轉變與升級，就造成了質變，在這個質變下人物的承受極限被打破了，人物之間的關係被迫轉變了，而這就創造了提升的機會，創造了超越能力與性格的極限的機會，創造了因為人物關係的轉變而導致情節發展的機會。將整本小說的矛盾以階段性為標準寫在大綱裡，並在該階段下放入人物關係轉變和人物能力、目標，性格上的轉變的描述。那麼，這樣就更有掌握性。七，小說的主線情節。說起來，這部分簡略陳述的文字，往往透過線形箭頭的圖形來連線一個又一個主要事件，於是，整本小說就像串起來的珍珠項鍊，每一個點上都是一個主要事件。這部分未必就是必需的，因為小說根據作者的構思與讀者的需要有很大的可能，在中後期需要作重大的修改，於是原本所規定好的框架就不能用了。這跟主要矛盾的不同在於，矛盾是人與人之間的關係，主線情