鄉巴老要涉水過河，先要脫掉鞋子，再脫掉長褲，把所有東西頂在頭上過去，行成上滿下空。寫詩分行不得已，寫小說如此分行，是佔版面，可以多得稿費也，不信舉個例給你看∶
黑夜。
大霧。
霧裡出現一條朦朧的人影。
近看原來是個奔逃的女人。
她背後有火光亮起。
兩個強盜舉火在追她。
她駭懼的朝前逃。
後面緊緊在追。
她逃的快。
強盜追的更快。
逃逃逃。
追追追。
前面出現一座大廟。
女人跑進廟裡去了。
兩個強盜追到廟前停住。
舉火一看。
只見廟門掛了一怪匾額。
匾額上橫寫四個大字。
佛
光
普
照
〔請注意「橫寫」倆字，橫寫就橫排了〕
第六法，曰「拎雞灌水法」。
這類文章，把讀者當成雞，拎起來就灌水，手法是強迫灌輸式的，高興就教訓一頓，然後安慰一噸，然後再責罵一噸，然後再歌頌一番。他的話就是主題，你非得接受不行，很多方塊尤具此特色，彷佛作者是校長，讀者是學生焉。
第七法，曰「脫褲子放屁法」。
這個俗語，人人都懂，不必解釋，但用在文章上，實有拖拉之妙用，茲舉一例以證之∶
電話鈴響，曼莉抓起聽筒。
「我是志節，我找曼莉。」
「我就是，你在那兒打電話？」
「我在基地外面。」
「什麼基地？」
「訓練基地。」
「喔，你入伍啦？怎不告訴我一聲？」
「這不是告訴你了嗎？」
「哈，你真的作了阿兵哥拉？」
「是啊。」
這樣的對話如果寫的興起，每天寫五十張稿紙都不成問題。
第八法，曰「演群戲法」。
當文章寫到單調枯澀之時，隨便找幾個人頭進來，你一言我一語，人多嘴雜，不怕沒話講，而且寫對話有分行之便，豈非一舉兩得？據說當年大仲馬寫連載稿，嫌報社給的稿費偏低，他就在長篇里加上兩個經常碰面的人，一個是聾子，一個是啞巴。「啊啊……啊……」聾子老說∶「什麼？什麼？」啞巴費力的在說，聾子大聲的問，後來報社負責人對大仲馬建議，好不好以後把這兩個不必要的人物取消掉？大仲馬說∶「好啊，只要你調整稿費，我立即就把他們給散掉。」
第九法，曰「泡蘑菇法」。
吊住筆緩緩細細的寫，即使極為通俗的經驗場景，也拼命去宣染。海明威寫了很多短篇，他處處避開通俗的經驗場景，讓讀者保留更多想像權力，當摻水地方他不摻，無怪他的短篇都很短很短了。
第十法，曰「加油添醋法」。
不管情節如何，故事怎樣，攫到機會就把動作和形容詞猛朝上加。例如∶
「好！」他說。〔原句〕
「好！」他費力的搖搖頭，無可奈何的嘆了一口氣說。
「好！」他先聳聳肩，臉上浮現出苦笑的神情，接著噓出一口氣，攤開雙手，搖了搖頭，聲音裡充滿無可奈何的味道∶「好就是了嘛。」──從原句的三個字，加到四十八個字，整整加了十六倍，這還是客氣的。
第十一法，曰「意識亂流法」。
不管合不合心理學，文章裡多寫幾個多愁善感的青春男女，碰到芝麻想綠豆，碰到綠豆想芝麻，前想他八百年，後想他八百代，想入非非，魂飛天外都行；碰的巧，贏得「東方的喬埃斯」的美譽也說不定。
第十二法，曰「蒸，炒，煮，燉法」。
通常使用某種單純得方式摻水，摻的太明顯，極易為明眼人士識破，如果改用此法，那就騙的讀者暈頭轉向了。先說蒸吧，既名曰蒸，當然要有水，如「原汁牛肉湯」，多有招來的誘惑；蒸完了，拼命撥鍋鏟，乒乒乓乓的炒上一記，有快速的節奏感，豐富的動作感，使讀者幾乎忘掉前面已經加水；緊跟著，在放水煮它一陣，最後來個緊煨慢燉，以四個不同的趣味，達到摻水於變化之中的目的。
第十三法，曰「禿哥趕夜路法」。
俗說∶禿哥趕夜路──借光。寫這類文章，要擺出文藝道上老大的面孔