物的緣故，我筆下的人物也大多是草根百姓。我從文學名著裡看到：幾乎所有纏綿悱惻的愛情故事都發生在“才子佳人”和“靚男美女”們身上，然而，我發現，現實生活中普通人的愛更加素樸動人。
那一年，我父親因腰椎病住進了鄭州大學一附院，那病房裡住了好幾個病號，其中一個男病號頸椎出了問題，脖子和上身不能動彈，只有下肢可以輕微活動。他老婆守在身邊照顧他，夫妻兩個都是老實的鄉下人，木訥得連一句話都說不囫圇。半夜裡，我起來替父親倒水，無意間看到，那個黑臉膛的矮胖女人伏身在病床邊，正用雙手抱著丈夫的腳丫子打盹兒呢。她丈夫的腳黑乎乎的，粗糙而又醜陋，如同半截破磚頭一樣，但她卻像香餑餑一樣地抱著，還把臉貼在上面。可能是我的聲響驚動了她，她醒了。我輕聲問：為什麼要抱著兩隻臭腳丫子睡覺呢？她不好意思地笑笑說，怕自己睡著了不知道丈夫醒來，抱了他的腳，只要他一動彈自己就可以感覺到了。這個情節深深地刻印在我的腦海裡，令我許久不能忘懷，於是，我把它寫進了我的小說《嫁死》（也叫《米香》）裡，並被電影明星陶紅重現在了電影上，這部電影叫做《米香》。那個女人抱著丈夫的腳丫子打盹兒的情景，是我看到的最動人的愛情細節，也成為電影《米香》中的神來之筆。電影《米香》中還有一隻可愛的羊羔羔，而這隻羊羔羔也同樣是我在現實生活中經歷過的一個真實細節。
幾年前的一個夏天，我帶著自己的兒子還有姐妹家的幾個孩子去村子南邊玩耍，在河灘裡我們邂逅了一群正在吃草的羊。雪白的羊群徜徉在青綠的草地上，如同雲朵浮在碧空中一般。孩子們見到羊群就不捨得走開了，他們摘下樹葉、拔了青草來餵羊，羊們則安詳地吃著孩子們遞到嘴邊的美味。我坐在樹下看著他們其樂融融的情景，心裡感慨地想：孩子和動物總是特別親近，因為他們的心裡都沒有沾染仇恨、怨懟以及歧視和偏見。
孩子們和羊兒們玩耍了好一陣子，必須走了。當我們走出幾步遠的時候，身後突然傳來了羊羔羔的叫聲，那聲音細細嫩嫩、聲聲相連，像孩子喚媽媽一樣，我至今回憶起來仍猶在耳畔。我和孩子們都站住了，我們回過頭來看著羊羔羔，羊羔羔也抬頭望著我們。我們往前走，羊羔羔跟著走，我們站住，羊羔羔也站住。羊羔羔像孩子一樣，天生愛跟腳，看上去楚楚可憐。它們的眼睛毛茸茸的，柔軟得彷彿流淌的蛋黃一般。那一刻，我忽然想要流淚。我覺得那羊羔羔和我身邊的孩子一樣，也是孩子。可是，等待這些“羊孩子”的將是怎樣的命運呢？這時，小外甥昊晟一邊向羊羔羔揮著胖乎乎的手，一邊說：“小弟弟，再見了。哥哥明天再來看你。”
這個自稱“哥哥”的男孩只有六歲。他那麼自然地就把羊羔羔叫做“小弟弟”，顯然，在他的眼睛裡，這世間的生靈是沒有高低貴賤之分的，小羊羔和他一樣，也是一個人，於是，他天真地叫羊羔羔“小弟弟”，在他稚嫩而又純粹的心裡，羊羔羔就是他的小兄弟一般。這是怎樣一種和諧、愛和美啊，沒有矯情，沒有雕飾，自自然然地從心裡面流淌而出。這種出自本真的愛意和清純總是令我深深地感動。於是，我把“小羊羔”和“孩子”都移植進了我的小說，並被導演重現在了電影上。在電影《米香》裡，孩子叫做“皮娃子”，而羊羔羔就叫做“小弟弟”。
為了拍好小羊羔的戲，劇組一到山西外景地，就立刻從老鄉那裡買來了一隻羊羔，天天帶在身邊。劇組的人都很愛它，小演員“皮娃子”更是和它形影不離，寧可自己餓肚子，到了吃飯的時候，也要先找一些好吃的東西來餵羊羔羔。在戲中，皮娃子和羊羔羔是一對玩伴兒；在戲外，小演員與羊羔羔結下了很深的友誼和感情，“哥兒倆”好得分都分不開。電影拍攝期間，我去探班時在外景地看到了那隻雪白的小羊羔。劇組的人很奇怪地問我：為什麼要給小羊羔取名叫做“小弟弟”呢？我答：不是我替它取的，是一個六歲的男孩子取的。這是事實。我知道，這樣的名字大人是想不出來的，因為大人絕不會從內心裡把一隻羊羔當做自己的兄弟。在成年人的觀念裡，不僅動物比人低賤，甚至連人也被劃分成三教九流、不同的等級。孩子不同。他們的愛純粹、清澈。
在小說裡，“皮娃子”是個天生智障的傻子，這曾經令劇組非常為難。如果真找一個智障者來演的話，怕領悟力達不到；如果找一個智商健全的孩子來演，又恐演不出一個傻孩子的真實狀況。最後，劇組在北京的民工子弟學校找到了一個患有輕微腦癱的孩子。這孩子走路時動作不夠協調，但非常有悟性。他像小羊羔一