的對面。
“現在的女人不是從前的女人，不再簾卷西風人比黃花瘦。不再尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘，守著窗兒，獨自怎生得黑。現在的女人，獨自在窗前伏案工作，時間一轉眼就過去了。就是天黑得太快，就是時間不夠用。”池莉為現代女性作了經典的“鄭箋”。無奈，一個總是嫌自己時間不夠用的女人，離怨婦也只有一步之遙了。
李清照的悽悽慘慘慼戚，與男人沒有必然的聯絡。她是在眉心之間嘆息自己不能跟丈夫恩愛到白頭，是戰爭摧毀了她的愛；簾卷西風人比黃花瘦的李清照為什麼沒有成怨婦？那是因為她心裡有詩，有追求。她不像王菲，那麼淒厲，淒厲到讓人感覺女人所以肉，已成為男人的行屍走肉。
偶爾的一怨，絕對不是怨婦。感嘆自己身世遭際的不是怨婦，找不到自己位置的才是怨婦。現代女子由於要“揹著鍋、孩子和丈夫與社會上的男人賽跑”，產生怨婦的機率更高多了。
在女性意識普遍覺醒的今天，女性尋找自己的位置的路途似乎還有很遠。
你若是把《詩經》的每一首都從《詩經》裡面扔出來，換成現代一個人的名字再去發表，你說它是什麼詩，我就認同是什麼詩，我沒二話。但既然它還在《詩經》裡，我就得回到《詩經》現場去讀它，去看它。《詩經》壓根兒就不是我們現在所說的文學（作品），什麼“詩學本位”。這是我們老祖宗用來言志、用來教化天下的禮樂文化，說它是“載道”一點也沒錯。為什麼現代人偏偏害怕“教化”、害怕“載道”這幾個字呢？！
我們不必把古代的貴�