神，臉上要有戲。主要在先了解劇中人的個性，加以把握、刻畫，要不慍、不火、不粘、不脫，才能恰到好處，妙造自然。孟小冬對於做表方面，有深厚精湛的修養，下文當舉例說明。
武功 這是孟小冬全盤劇藝中，較弱的一環。她固然出身梨園世家，若祖若父全擅長武功，小時候也練過功，究因沒有坐過科，缺乏基本武功的訓練。所以她《探母》被擒沒有吊毛兒（票友出身如王又宸、奚嘯伯也沒有）。《定軍山》、《戰太平》她和李少春一同從餘叔巖那兒學的，論唱上，她比李少春還有火候兒；只是可以給人說，卻不能在臺上唱，就因為不擅開打的關係。但是她的《珠簾寨》，後面“收威”部分要扎靠了，她卻不論起霸，對刀、耍刀花，全都頭頭是道，自然邊式。當然不如譚富英身手矯健了，而卻仍在水準以上，這也許是她對此劇特別有興趣，而下苦功練過的關係。
總之，孟小冬的全盤劇藝，不論唱、念、做、打、扮相、颱風，俱臻上乘，在男鬚生中有她這種造詣的都罕見，何況女流，實在稱得起是一位菊壇瑰寶。
三、名劇簡介
《盜宗卷》 在談這出戏以前，先要談談餘叔巖的戲路。餘叔巖是譚鑫培的傳人，譚的拿手戲如《賣馬》、《碰碑》、《探母》、《捉放》、《洪羊