…早晨，因正在修建而顯粗糙的高高山崗，太陽還沒有出。青翠的遠山。彎彎繞過山澗的河面上，纏繞著淡淡的霧氣。空氣清新，彎曲的大河，在開闊的平原上靜靜流淌。那時，我也在觀賞那幅山水的圖畫，我想怎樣來表現那片百廢待興的土地，描摹隱藏在深山中翠綠的山巒、掛在雲天間的綠樹飛鳥和詩情畫意。我依然沒有帶畫筆和寫生本。我看到溼潤的土地上，小山崗上印著細密美觀的車轍叢中，走來一位姑娘，清秀的髮絲上閃著淡淡的露珠，芬芳的圓額下，和露珠一起閃著亮光的眼睛，像雛鳥一樣清純地望著我。沒有詢問，感覺似乎有點陌生。她的頭上紮了一根紅毛線，圓圓的臉，略歪著頭，生白的臉龐上，似乎貼有兩朵紅雲。那時，還沒有褪去的紅雲，不是害羞，而是清晨走山路留下的熱量印記。小巧鼻，紅嘴唇，和她身穿淡紅衣服白色鞋子一起，構成一幅清純的人物油畫。上學路上的少女！背景是一大片待開墾的Chu女地。前面是蔥綠的遠山小河，後面是更遙遠空曠淺藍｜乳白的天空。她沒有向前，也沒有後退，大大方方，不卑不亢。也不和我交談，我也沒和她說話。那時，我還不知道淶灘碼頭怎麼走，也不知道通往萬年臺小學的一路雛菊，早已陪著她上學的舞步，搖曳多姿。我想把這種沒有經過一點塵世汙染的生命意象，在我也許還可以催生藝術的心靈中固定下來。我要讓她腳下的那片溫潤的土地，長久地滋潤我的心田。無論她什麼時候長大，無論她長大後，會不會變成另外一個女人，如西施、貂蟬、昭君、玉環，或如佳葦、瑁黧，只有老天知道！其實，《國色》並不一定代表某個國家。無論在哪裡，只要她生長在這片土地上，像蓬勃的小草、青翠的禾苗，顯示出生命本身的顏色。純正而健康，那就是我所向往的國色啊！無論她在我眼前似站似立，還是在我畫布油彩的叢林中嫣然而出。我想，鷹鉤鼻子男畫家那幅《尋覓》，朦朧地行走在茫茫戈壁灘上的少女，那個靈動的美的精靈，是不是眼前這位如朝露清新如早霞寧靜的淡雅少女呢？我們常說天生麗質，養在深閨人未識，可能就是這樣的姑娘吧。當年的楊玉環不正是這樣？我的畫筆和油彩，是不是應該伴著她不斷滋生的生命慾望一道成長？或者，怎樣透過偶然的方式，認識了那些在大堂上傲然而坐的為皇帝選妃的宦官？她們從山野清純的露珠，是怎樣搖身而變為“雲想衣裳花想容”那樣一幅濃郁豔麗、富麗堂皇的現實圖畫的呢？她們的肌膚，養得那樣高貴。她們的神態，變得那樣雍容。她們的步伐，練得那樣纖細。她們的生命，顯現得那樣的做作。以至於當她的花容月貌，突然在肅殺的氣氛中，消失在馬嵬坡前，我心中那一抹嬌豔欲滴的國色啊，是怎樣在“黃沙漫漫風蕭索”的悲涼心境中破碎的呢？
佳葦（10）
我想，這些和我的作品，我表現過和即將表現的國色，沒有太多的必然聯絡。面對自己的生活處境和環境，我作不出畫，頭腦麻木，靈感枯竭，也許是我想得太多。但藝術家的思緒，總是不可捉摸的心靈之鳥。不痛苦思索，不倦地追求，怎能在畫布上留下獨一無二的人類精神圖譜。越想這些，我的思緒越陷入混亂。窗外的梧桐葉，黃了又綠。我畫室的顏料，已經發黴。每進入畫室，我都覺得空氣壓抑沉悶。這是當初我創作《飛奪瀘定橋》時從沒有感受到過的氣氛。我不知道什麼時候才能繼續作畫。佳葦和我的再次見面和後來的交往，也沒有促進我繪畫慾望的滋生。我還想繼續尋找屬於我的繪畫藝術語言，不管它飄在空中，浮在大地，還是遊蕩在我心中。我想幹脆搞雕塑，城市浮雕，機關企業，花壇假山，亭臺樓閣，像易安反覆勸我加入的實用美術系列那樣創造。春夏秋冬，白天夜晚，我幽靈般地抄起畫筆蘸了濃墨，把掛在牆上鋪在地面和畫桌的宣紙，通通塗了個遍，那是一種真正的信筆塗鴉。當我筋疲力盡地停下來，望著滿畫室張牙舞爪的墨痕，我一陣眩暈，我簡直不敢相信，那是我創造出來的“作品”。我從櫥櫃裡翻出一瓶劣質燒酒，擰開瓶蓋，把清冽的酒，傾進粗糙的大碗。我盯著酒液泛起的殷殷綠光，然後，“咕嚕咕嚕”，像桃園結義的猛士，豪飲而盡。先是一陣透心的火焰，灌入愁腸，又衝向腦海。接著，眼前金光四射，順勢倒在床上，山峰遠雲，叢林大象，海馬珊瑚，重重疊疊，一夜噩夢。
我想，我不應該這樣，在精神叢林中漫無目的地晃悠。即使不作畫，我想也應該過實際的生活。佳葦的學校，和我們西嶺畫院相隔不遠。但我沒去找她。她給我介紹的瑁黧，始終沒有出現。騙我，還是佳葦和瑁黧都各有隱情？無論如何，我想，我和她之間，還是疏遠些為好。少接觸人，