冒險，有的人猜疑，有的人落伍了，有的人則被嚇跑了。通常，這就是手與心、眼與工具、藝術家所慾望的形式與時代所慾望的形式之間的鬥爭——也是雕塑與音樂之間的鬥爭。
據此，我們終於可以明白列奧納多所作的巨大努力，可以理解烏菲齊博物館（Uffizi）的《博士來拜》這幅漫畫。那是文藝復興時期最偉大的藝術探索之作。直到倫勃朗時代以前，像那樣的探索甚至是不可想象的。他超越了所有的視覺度量，超越了那時被稱作素描、輪廓、搭配和組合的一切，他無所畏懼地向前推進，去挑戰永恆的空間；一切形體的東西都像哥白尼體系中的行星一樣漂浮著，也像巴赫式的管風琴賦格曲的音調一樣在昏暗的教堂中飄蕩著。在當時所能容許的技巧的可能性中，要表現如此動態的一種距離意象，當然只能是留下一件未完成的作品。
在代表文藝復興最高峰的《西斯廷聖母》中，拉斐爾用輪廓包容了作品的全部內涵。那是西方藝術最後的偉大線條。而且，使拉斐爾成為最不為人們所理解