——而我則更喜歡寫作。她捧腹大笑或打趣，當她的語言和新穎的表達方式使自己吃驚時，她會露出一副十分調皮、可愛的樣子。在這一點上，我想，她把自己當成別人了：“你看，我可以什麼都不拍。拍詞彙。本身立不住的詞彙。是這樣……一些極度疲乏的東西。”
她指出：“我無所適從，不合時宜。”而我呢，偏偏喜歡這種不合時宜，我毫無保留地愛她，因為她不合時宜。
有時，她自我讚美：“我知道我的電影很重要，儘管它引起了一些感情上的反應。”有時，她又懺悔道：“我拍的每一部電影，我覺得都不值得。”
她貶低電影，甚至當著她的劇組的面。劇組成員們大為吃驚。她對他們說，文學、繪畫和音樂能改變人，電影可不行，絕沒有文字那麼大的力量：“因為文字包含了電影所包含的一切。一個字包含千幅畫畫。”對技師們來說，她是無視傳統的，但她把他們拖進了她的探索當中，向他們展示了什麼叫自由。她的總攝影師，布魯諾 · 紐頓說，她是登山組的帶頭人，她使他忘了受過五年的嚴格訓練。那天晚上，瑪格麗特在飯桌邊摟著他說：“你我交情不錯，不是嗎？”她顯然與所有的人，與多米尼克 · 熱納維埃夫都有感情。她很苛刻，但她信任和真心熱愛那些支援她、跟著她走的人。
當諾弗勒熱熱鬧鬧、她在大拍電影的時候，我卻在外旅行。
“你在國外找什麼？沒必要去莫三比克，伊夫林省什麼都有，到處都是。”
“伊夫林省還沒有婦女武裝鬥爭。說到底，還沒有。”
“啊，你去那裡是因為你感到厭煩，就像我一樣，對電影厭煩了。”
但她從電影的拍攝和製作中得到樂趣。她有一天竟對我說她拍了一部“完全是天才之作的電影”：“我這樣說使你感到震驚嗎？我是說真的。”或聲稱她有一種用電影“殺人的慾望”：“我改變一切：與金錢的關係，與觀眾的關係。觀眾懂不懂我才不管呢！”
不管她說什麼，我都沒有生氣。只有一次，她說了一句既不很明瞭，也不很刺人的話，但我至今不忘，因為當時我驚跳起來。她當然是隨便說的，談起一件不知是什麼事情：“那些以空泛的材料為生的人與我沒有任何共同語言。”
是她這種曲解人意的說法使我印象深刻，還是她對集體的全盤否定使我感到特別不快？這句話，我立即記了下來。不過，她後來公開說了，而且也發表了，但我沒有再感到尷尬。相反，我喜歡她的大膽。誰敢肯定自己的個人選擇而完全不考慮社會反應？誰敢自己一個人絕對冒險地生活？誰敢如此向孤獨挑戰？
瑪格麗特常對我說，她不謙虛，因為謙虛是虛偽的，是軟弱和懶惰的藉口。她強調說：“謙虛的作家是不存在的。”
她常對我說：“你太謙虛了。”這還是因為我不是作家嗎？
在那幾年，我還不為此擔心。我拋棄了童年的野心。現在，我周遊世界，撫養孩子。艾裡克保護著我。
後來，他不再保護我了。他遠遠地離開了我。他拋棄了我，就像當初拋棄金髮小女孩們的母親一樣。重複。重複的痛苦。他的女兒們再次被父親拋棄，由於一個淚流滿面的女人。繼我父親之後，又一個男人頭也不回地走了。
那年，1975年，瑪格麗特去戛納推介《印度之歌》。電影節的專欄作家們在嘲笑。他們從來沒有見過卷衣領的女星。有篇文章寫道，觀眾們把她當成引座員了。但瑪格麗特穿著她小小的短裙和折價買來的飾有金銀箔片的羊毛衫，在“閃光燈”中踏上了頒獎臺。獲得了榮譽。歡呼喝彩。口哨。她最後總是強行讓別人接受了她。
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女友杜拉斯 （七）（1）
“他是永恆的。”
瑪格麗特一語道破我的憂傷。這種概括使我徹夜難眠。艾裡克離開我的同時，睡意也離開了我。
“他是永恆的。”
瑪格麗特沒有給我以任何的安慰。她直奔神秘的中心。
“我原以為他不會變心。可以與他一道生活下去。”
她加劇了我的後悔，但她道出了事實：我也沒想到艾裡克，這個高大而爽直的威金人1，這塊北歐的石頭也會產生裂縫。他把他的女兒們交給了我，既無正式條約，也非愛情的允諾。她們預示著美好的未來。但永恆並不存在。瑪格麗特讓我獨處，面臨這不可否認的事實時大家都會如此。
我為自己的盲目和我左傾的烏托邦付出了代價。報社的大門朝偏見太重的記者緊