“很多作者在本職工作中的積累，可能會讓他們在劇本殺創作中具備一定優勢。小宏是設計師，所以他一手包辦了劇本的美工，能夠最大限度傳達自己的創意構思。”
“我一位作者朋友在電視臺工作，有攝影方面的資源，所以劇本里的線索經常以影片的形式出現。”
“而網文作者的優勢在於寫稿速度，工作室裡一個原來寫網文的小姑娘，一週能寫我一個月的量。”
“但凡早早入行的作者基本都是擁有豐富刷本經驗的資深玩家，在那個階段大家以自學居多，根據以往的劇本進行摸索，創作的過程也並非順風順水。”
“比如我創作第一個本子時，也不清楚所謂的格式和模板，只是先寫出一個故事，那時候劇本殺還以線上居多，先用yy語音測試。因為沒經驗，在他最初的劇本里，每個玩家要先通讀一萬字才能進行遊戲，經過反覆測試，改十幾次才改出遊戲的流程。”
“這麼辛苦沒想到放棄？”
聽丁旭問，迷霧搖頭苦笑道：“但總覺得起碼要有一個完整的作品呈現出來，加上聽到一些好作品的回報後決定堅持下來，當時知道有個作者的買斷本賣到四萬就覺得是天價了。”
“隨著整個行業進入高速發展，一個劇本能給作者帶來百萬進賬、作者就是上帝等說法四處流傳，引來越來越多的人想要加入其中。”
“和之前略有不同的是，其中包括部分衝著行業紅利而來的投機者，或者說他們對劇本殺的瞭解還相對有限，更別提進行創作。”
丁旭搖搖頭，任何新興行業都差不多，有求必有應，劇本殺寫作培訓由此興起。最簡單的就是有些有經驗的作者會有償提供學習材料，透過某公眾號只要49元就可以買到1600+份劇本或者總結好的投稿模板和寫作素材。
然後是鋪天蓋地的培訓機構的線上培訓班，什麼為期2個月的高玩班和4個月的達人班，收費為3880元和6180元，平均每個月不超過500元。
培訓內容包括基本概念、寫作邏輯、內容型別分析等。此外也有線下培訓，一般以為期2～3天的主題講座形式展開，收費在1500元左右。
對於新人來說，是個可以和同行交流的好機會，但培訓內容的可實踐性有待證明。
這一行的入行門檻看似不高，甚至因為轉行案例過多而給人誰都能寫的錯覺？
但這件事情是很難速成的，對於作者來說不管是想長期從事這些工作還是想趁勢賺快錢，第一要有玩家視角，知道什麼是好玩的遊戲。
而這建立刷本經驗之上，要想成為作者，起碼得玩到50個本以上吧。
其二是文字能力，起碼要對文字有熱情，能適應重複性的寫作。
三就是兇案是劇本殺的靈魂，所以擁有相關知識儲備並不斷學習、累積也很重要，比如手頭有一系列的書，有法醫介紹案件的，有研究人類死法的。
作品裡的死者是凍死的，就需要知道人在什麼情況下更容易被凍死，玩家素質有高低，有些比較資深和講究的會對細節提出疑問。
習慣大量閱讀推理小說，對每本書的關鍵情節和設計進行梳理總結。
至於什麼努力和天賦是老生常談，也是不變的真理。想入行的新人遍地都是，撇開作品質量不談，只有少數人能完整寫完一個本子。
“我平時在知乎分享自己的入行和寫作經驗，不少新人來加微信，有人上來就問能不能教自己寫劇本，問得我只想反問：我幾萬字的回答是白寫了嗎？”
迷霧無奈道：“也有人發來投稿，但現實很荒誕，陸續收到上百個劇本不看質量，完整的作品只有10-20。”
“還有的只是大綱和創意，最離譜的是加起來寫百字的大綱，每個任務一兩百字簡介，讓我幫忙看著改改？”
“我覺得投稿這兩個字需要科普，在所有完整的作品裡，被工作室簽約發行的劇本不超過三個！”
丁旭笑了，都說劇本殺作者不問出身？並不代表這個行業沒有門檻。
目前看來有源源不斷的新鮮血液流淌進來，但真正能為其注入活力的人少之又少。
更不建議新人在沒有大發行人脈的情況下寫硬核推理。
這句話背後的邏輯很簡單，對玩家要求較高的本格推理很容易影響遊戲體驗，且降低店家翻檯率，屬於吃力不討好的型別。
儘管有玩笑的成分，但也反映出當下劇本殺作者所面臨的創作難點，即如何把握劇本的