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2002年（3）
我更大的壓力是遭受到了父母的不理解，當我因為寫作而顯露出漸漸放棄大提琴的傾向時，爸爸就像生命中的希望被熄滅般沮喪。我寧願選擇一條未知艱險的道路，也不願繼續那七年就要達到彼岸的學琴生涯，那時我已經透過了中央音樂學院大提琴八級的考試，只差最後一級，我就可以圓滿的功成身退了，但我連一個“善始善終”都給不了爸爸。而媽媽完全認為我是在不務正業，她為我設定的人生規劃是重點初中、重點高中、重點大學、然後找一份穩定的工作，安分守己到老。我無法停歇的寫作衝動、我毫不氣餒地聯絡出版、都是一種打破循規蹈矩生活的危險訊號。
聯絡了無數家出版社後，只有中國青年出版社的趙大河編輯一直跟我保持著密切的聯絡，沒有補課的下午，我就懷揣著最新的稿件去東四十二條的編輯部找他。他不光鼓勵了我的作品，還積極為作品的出版而四處奔走，雖然中國青年出版社最後終審的時候放棄了我的作品，只在當期的《青年文學》上發表了其中的一篇作品《寂寞的獨白》。但趙大河編輯又找到了幾個北大的做出版的同學，把我的稿件鄭重地推薦給了他們。
那是我在和無數的書商打過交道後，依然認為最好的一家出版商，雖然他們的發行策劃能力可能都有所欠缺，但是北大中文系畢業的他們的敬業精神以及對稿件認真的態度都令人敬佩，在遍地生產文字垃圾的出版圈裡，人格純粹的，為了追求文學夢想的出版人越來越少。
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他們在看完我幾篇作品以後就當機決定替我出版Chu女作，而且保證搶在我生日之前，作為一份珍貴的禮物獻給我十五歲生日。他們給我了在當時算是豐厚的版稅條件，但簽署合同的時候才發現我的年紀根本不具備簽署合同的法律效力，只得找來爸爸以監護人的身份替我簽署合同，而當合同真切地擺在爸爸面前的時候，他在終於相信我偏離音樂道路、而走上寫作的道路是無法改變的了。
又有幾個週末，我獨自坐上公車，從北京的東邊跑到北京的南邊，親自參與書誕生的過程，就像幾個人一起努力製作的一個生日蛋糕，我對材料的選擇、水果的種類、甚至是蛋糕的大小都有著發表意見的權利，幾位出版商完全不會因為我年紀小而替我擅做決定。
在五月十二號，也就是我為書最後寫序言的時候，我寫下了這麼一段話：“往往有些東西讓人慾罷不能，寫作對我就是如此，當坦白變成傷害，我可以選擇謊言，當謊言也變成傷害，我只有選擇沉默。如果還想留住些許記憶，只有藉助於文字。”
選擇在十四歲結集出版文字是有原因的，這個年紀還沒有必要對自己的言語太過負責，還有很多人會把你當成孩子。當我真正從女孩蛻變成女人時，我怕很多思想和領悟都不復存在，該說的話還沒有表達，卻再也回不到那個無憂無慮的年代。《地下鐵》只是一種對孩童時代最後的紀念，僅此而已。
2002年6月15號，我的第一本個人作品《地下鐵》由中國工人出版社正式出版，由上海文藝出版社副社長著名評論家陳鳴華作序。
2002年的暑假，我接到了天津報業集團的邀請，去天津參加了個籤售活動，一同去的還有差不多同時出書的北京娃娃春樹。但儼然她要比我紅火很多，在書商的輪番炒作下，敢說敢做的她已經成為80後的代言人。在火車上她大談在外地籤售時穿肚兜被媒體亂寫的經歷，還一起討論莫文蔚新專輯裡哪首歌最好聽。籤售的過程中，始終保持著她籤五本我籤一本的頻率，結果人家的書籤光了，我還特汗顏地剩了好多的書，春樹怕我不高興還大聲地替我吆喝。中午我們被叫去和天津報業集團的領導吃了頓海鮮，那還是我第一次嚐到鮑魚魚翅的滋味，我和春樹雖然一左一右的陪同著，但她的大大咧咧以及我的小家子氣，讓人完全忘記了我也是個北京女孩的事實。回家只能跟我爸媽炫耀，我吃過鮑魚了！
2008年的今年，依然有無數的讀者向我詢問那部作品是否還可以購買，那部作品不是我文字最嫻熟的一部，卻是情感最真摯的一部，而那種“厭惡自己安逸的生活，希望它結束”的思想直到現在還深深地紮根在我們的心中。
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2003年（1）
記憶裡的2003年是與恐懼聯絡在一起的。
那年的開始和結尾有兩個人離我們而去，我曾經這樣描述張國榮的離開：“有些人終於還是在這個春暖花開的日子