ǖ鈉拮印彼�土宋扌巳ぁＮ�私餼穌庖晃侍猓���チ慫�慕嶧榻渲福�盟�倥�焙虻拿�紙興��夠孟腖�巧形唇嶧欏！ ≡諦量死場ち躋資浚⊿inclair Lewis）出版於1922年的小說《巴位元》（Babbitt）中，他對美國中產階級社會進行了控訴。妻子邁拉·巴位元（Myra Babbitt）被描寫為“跟個貧血的修女一樣毫不性感。她是一個好女人，性格溫和，勤懇持家，但是除了她10歲的孩子之外，沒有一個人對她有興趣，甚至完全意識不到她是一個活人”。在結婚23年之後，在巴位元家裡性最多隻能算做一件陳腐之事。“她終於克服了對他們之間的親密關係的輕微厭惡，感受到了激情，然而很快日子又成為死水一潭。” 即使是在女性主義覺醒的60年代，女性只是作為性行為的接受者這一觀念也非常盛行。在1970年出版的《華盛頓郵報》（The Washington Post）上，有這樣的文字：“只有年輕的未婚女孩被允許做一個完全意義上的女性——一旦她們結婚，她們就被期望減弱自己的性慾。當她們成為母親，這種狀態更是嚴重。”這並不令人吃驚。在60年代和70年代的性革命中，妻子都是沉默的壁花。這一時期與妻子有關的最性感的事是交換妻子。激進的女性主義者走得更遠，她們認為所有婚內的性關係都是法律許可的強姦或者是法律許可的賣淫。凱瑟琳·麥金農（Catherine McKinnon）是美國最重要的女性主義者，她同時是一個法律學者，她認為除非明確地表示同意，不然所有異性戀中的性關係都應該被視為強姦。這一觀點註定無法得到女人的贊同，因為絕大多數女人不願意生活在一個所有性行為都是強迫的、所有男人都是有罪的世界裡。畢竟男人是我們的兄弟，是我們的父親，我們的愛人，我們的丈夫。 在60年代以後，妻子對性所處的語境有了更多的瞭解，她總是被描寫為在婚姻中遭遇失敗。這一時期的文學典型伊莎多拉·威爾（Isadora Wing）是埃裡卡·瓊（Erica Jong）在《恐懼飛行》（Fear of Flying）中塑造的一個年輕的已婚的女英雄。她喜歡尋找一些刺激而短暫的性經歷，最後她還是感覺到了一種挫敗感，回到了丈夫的身邊。想提高婚姻裡的性活躍性的夫婦被建議去“開放”婚姻，去消除一夫一妻制，在婚姻外尋找新的感情和性經歷。 然而，這些女人的女兒們，出生在70年代和80年代的女孩們，對性有著完全不同的看法。就像研究結果表明的那樣，這些女孩已經“男性化”。意思是說這些女孩像男人那樣行事——更準確一點說，她們的表現與傳統女性在社會化過程中的形成的角色特徵相去甚遠。南希·弗萊迪（Nancy Friday）曾經幾十年如一日地堅持觀察年輕女性的性幻想，她在1991年出版的《頂尖女性》（Women on Top）中把二十幾歲的女性稱為“一種女人的新品種”。和她在1973年出版的《我的秘密花園》（My Secret Garden）中採訪的那些女人不同，這些90年代的年輕女人不因自己的性幻想感到害羞和內疚，她們甚至還津津有味談論其中的意味。 。。
第四部分妻子與性（6）
1994年芝加哥大學的全國健康與社會生活的調查結果宣佈，年輕女性的行為說明了在美國人中發生的最大的性變化。這份研究表明，與男人類似，年輕女性有一些以前未被知道的性經歷，如同居，更換性夥伴等等。傳統上，女孩子開始性行為會比男孩晚上幾年，但在被調查的年輕一代中（出生在60年代後期和70年代早期），男女兩性開始性行為的平均年齡都是歲。後來加尼福尼亞大學洛杉磯分校出版的一份名為：《美國新人：35年來的潮流》（The American Freshman：Thirty…Five…Year Trends）的報告做了進一步的印證。這份材料是對1966年到2001年許多變化的一個概要描述。它注意到隨著女性與男性受教育程度、工作期望值漸漸相同，在價值觀上出現了“一種性別集中”化趨勢。 儘管如此，情人與妻子之間的不同還是沒有被改變。馬琳·科普蘭（Marlen Cowpland）是加拿大的高科技企業家邁克爾·科普蘭（Michael Cowpland）的妻子，她在婚前最害怕的事就是一旦結婚她就會失去在性方面的吸引力。馬琳面容美麗，姿態萬方，金髮碧眼，她在1992年與邁克爾結婚。她意識到成為妻子有可能會使她喪失一些表達自我性需求的機會。正如她對丈夫的