格羨慕尼奎斯特能過一種平衡而有規律的生活，總是懷疑他到底將內心的痛苦與孤寂藏在什麼地方，他實際看不到尼奎斯特根本濫用心靈感應力，並不打算同別人分享。換一句話說，尼奎斯特是個極端自私的人。
從《內心垂死》中，我們可以看出西弗堡受現代派小說的影響相當深，《內心垂死》是喬哀斯的短篇小說《死亡》（TheDead）的一種新的衍繹，喬哀斯小說中的主人公永遠生活在妻子的已死的初戀情人的陰影中，永遠無法超生，但西力格卻有希望，他的心靈感應力在內心死去，他卻能在人類當中得以重生，成為人類當中的一個正常的人。
生與死，再生，這主題涵蓋了整本小說，西弗堡這小說同喬哀斯的《一個青年藝術家的畫像》和D。H。勞倫斯的《兒子和情人》一樣，是一本成長、發展、棄拒和成熟的小說，它描寫一個人內心的矛盾，如何超越自己。
小說第四章用了整整一章描寫西力格為一個哥大的學生寫的論文，那是篇論卡夫卡小說的論文，這使人不能不懷疑這是西弗堡在大學時寫的一篇論文。卡夫卡是個關注人的痛苦和異化的作家，從這點也可以看出西弗堡受卡夫卡的影響頗深。表面看《內心垂死》並不是悲劇，只是個人的悲哀，並不波及到全人類，西力格的失落只是他個人的問題，但西弗堡在這小說中卻透過這小人物，來反映出現代社會由於科技日益發展而不斷非人化，生存在這社會中的人類所感受到的痛苦、軟弱、恐怖、緊張與無助，所以在某種意義上西力格的個人悲劇就不只是他個人的，而是整個社會的問題了。
西弗堡所以能成功地塑造出西力格這個具有典型意義的小人物，這同他大量閱讀嚴肅文學作品，尤其是現代派文學作品有關，也同他廣泛地閱讀詩歌、哲學、心理學的著作有關。所以《內心垂死》與其說是一本科幻小說，不如說它是一本主流文學的嚴肅作品，換句話說，西弗堡為科幻小說和嚴肅文學架設了一條溝通的橋樑。
當然，西弗堡近期又寫了不少作品，包括以巴比倫傳說寫成的歷史小說《吉爾伽密斯國王》、幻想史詩《華倫丁爵士的古堡》等，但我個人認為他在七十年代的科幻小說創作已達到高峰，所以後期的創作就不再論及了。
一九九三年四月·於多倫多
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