世界，也探知了克虜格是永遠不會答應讓人造人獲得平等地位的。人造人知道了這情況後，憤怒與絕望引發了暴亂，奴隸起來殺死主人，財產被毀，文明陷入一片混亂，甚至克虜格的玻璃塔也被瓦哲曼摧毀，世界沐浴在血與火中，克虜格最後逃上了他的星際飛船，離開地球，飛向NGC7293星雲開始三百光年的旅程。
這小說的結局留下了很多沒有答案的問題，到底那些外星傳來的資訊有什麼含義？它到底是不是來自NGC7293星雲？克虜格能否到達那兒？到了那兒又會碰見什麼？反正這是個開放性的結尾，留下很多空間讓讀者去想像。
這部小說在思想上豐富多采，編織得令讀者目眩，在人物性格的刻劃上是相當成功的，例如克虜格的頑固執著、精力充沛；曼紐爾的溫馴善良，瓦哲曼對其宗教的虔誠，都是很有個性，並非一般科幻小說所能及的。在語言方面，西弗堡不愧是個文字的魔術師，寫得色彩鮮豔，生動有力，遣詞調句確實做了一番精心的選擇。在科幻小說中，能將思想與人物性格刻劃得這般淋漓盡致，確是西弗堡傑出的成就。
（五）
《內心垂死》是西弗堡一九七二年的作品，也可以說是他創作的一個頂峰之作。作為科幻新浪潮，這作品是使科幻小說與主流文學之間距離消失的一道橋樑。過去美國科幻作家大多是以流行雜誌為標的，寫作大多迎合讀者口味的要求，很少認為自己是屬於文化傳統的一部分，他們只是以文字謀生罷了。他們熱衷於各種科學道具，而忽視了現代西方文學上的發展，他們根本無視喬哀斯、D。H。勞倫斯等作家在文學上的新發展，也不重視弗洛伊德、容格在心理學上的見識，他們也不理會海明威在簡明快捷的文風上的創新，更不知道福克納在探索人性上的深度。科幻新浪潮無疑是感察出這種距離，開始不同於過去的科幻創作方法，如菲立·狄克、西弗堡等作家，開始探索內在世界，描寫人的心理、潛意識、無意識，西弗堡的《內心垂死》可以說是受到像喬哀斯、勞倫斯這些作家直接或間接影響而寫成的一本精彩傑作。
從某種意義來說，《內心垂死》並不是一本科幻小說，而是一本屬於主流文學的嚴肅作品，不過，這是科幻小說的一種新發展，使人難以界定，它既有科幻的道具，又是探索人性的作品。西弗堡在《內心垂死》中只運用了一種科幻的噱頭，那就是心靈感應。小說是描寫主人公大衛·西力格如何逐漸失去心靈感應的能力，但小說並不是集中於心靈感應本身，而是描寫西力格失去這種能力隨之而來內心產生的盲目與灰暗，因而感到驚徨與悲哀，失落與絕望。西弗堡自己就曾聲言，《內心垂死》他並不是當作一本科幻小說來寫的，而是一本嚴肅的文學作品。
從另一種角度看，《內心垂死》確實擯棄了很多像“硬科幻”的創作方法，更接近於心理小說，但探索內心世界，不正是“軟科幻”重要的部分？這本小說中的西力格，具有一般人（人類當中絕大多數）所沒有的能力，而這種能力恰恰是一種使他感到極不利的殘障。西弗堡要探索的正是這麼一個人內心世界的眩�穎浠��
《內心垂死》這本小說並不只是探索內心世界，它同時也包含有極豐富的思想內容，西力格這人物是具有深刻的個性，即使撇開他逐漸失去心靈感應力這一點，他那種扭曲的、痛苦不安的個性，也是具有典型意義的。這個小人物在社會中是個沒沒無聞之輩，他在這個社會總感到自己是個局外人，他在小說中曾說：“問題是在於我感到同其他人隔絕。”他雖然生活在上千萬人口的紐約，甚至具有能看透人心的本領，但他永遠是個寂寞孤獨的人。
在四十一歲時，西力格感覺出自己的感應力已麻木。他本來是靠為哥大學生寫論文來維持生活的，心靈感應力令他能看透教授的要求和學生的能力，他準能湊出一篇令他們雙方都滿意的論文，不少學生請他當槍手，他收費是每頁三元半，甚至保證能得到B＋的成績，若低過這分數不收錢。但一旦他的能力衰退，他就難以謀生了。
當小說交代了西力格的窘境後，作者就解釋這窘境的成因，他關注的是西力格內心的灰暗與空白。西弗堡運用喬哀斯意識流的手法來倒敘，透過一系列的片段，甚至用整整一章來作西力格的內心獨白，以表現出西力格心盲的實質。同時，也探索了西力格的人際關係，包括他同父母、義妹、多個情人的關係。他雖然有看透人心的能力，實際上卻無法同人溝通。在小說中曾出現另一個具有心靈感應力的人物尼奎斯特，西力格同他也無法溝通。尼奎斯特只看到西力格的痛苦和孤寂，西力