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其實“野蠻”和“淘氣”從字面意義上來講有相似的地方，正如拿肉麻當有趣一樣，野蠻和淘氣偶爾換位，本身來說無所謂，關鍵是看這類舉動能否在受眾心中得到認同。世間事物有著前因後果、先來後到的發展規律，《我的野蠻女友》改成《我的淘氣女友》顯然有悖常理，但這種徒勞無功、掩耳盜鈴的蠢事卻舉目皆是。單拿近年來的影視文藝創作來說，煞有介事替古人翻案，自作聰明修編歷史的行經不在少數，諸如生生地逆轉《紅樓夢》的命運走勢，愣愣地臆造《水滸傳》好漢的階級本色，最要命的是，還標榜忠實原著且突出現實意義。現實意義究竟有多大呢？沒聽說誰看過這些影視劇後，把以前的小人書通通扔到灶炕燒火做飯（*時期或某些高考生的家長除外）。
綜上所述，對某些既定的事實進行自以為是的改動是不可取的，但不是所有人都明白其中的道理。下面兩個例子似乎更有說服力：某些文化名城因其擁有的歷史古蹟而聞名於世，那裡的某些人為了使該地區成為聯合國教科文組織命名“人類文化遺產”而猛做事前準備，大興土木、修繕一新，廳堂館所一應俱全，但結果卻被“人類文化遺產”拒之門外。辛苦興奮一番的人們對此大為不解——“聯合國咋這麼不懂審美呢？”
另一例子是：話說某小姐從小相貌平平，平中又不足的是生來就有兩顆牙外齜。某日一電影導演見這位小姐後驚呼：你就是我要找的影片女主角！並約定數日後開機演戲。這一天降的喜訊瞬間在小姐所在的衚衕嚷嚷開了，鄰里羨慕之餘便勸小姐美美容，換換行頭，明星總得有明星的樣。於是小姐直奔美容院，進門就先讓醫生把她的兩顆外齜的牙NG掉了……開機的日子到了，導演費了好大勁才把修整一新的小姐辨認出來，接著導演昏倒在地，當然之前還高呼了一句口號“咋不把齜牙留到底呢！”聞聽此言，小姐也昏倒在地，還不忘回敬一句“誰知道當明星要齜牙啊！”
莫拿野蠻當淘氣，否則教訓有時候很慘重啊！2003…11…16
事關傷感
幾天前，一代巨星格里高利？派克悄然辭世。這些天，我在閒散中重溫了所熟知的他的經典之作。或許這也算一種緬懷的方式吧。相對於老片的溫馨，這抹功利色彩瞬間即下眉頭，但隨之而來的莫明傷感卻上了心頭。
傷感因何而生？從來我們都沒能給自己一個明確的答案，雖然每個人都一直試圖找個說法說服自己。傷感一直如影隨形，並總與我們的感嘆不期而遇。某一天有位朋友意味深長地感慨：“日子過得真快，時代真的不同了，以前屬於我們的電影明星不是上個世紀五幾年就是六幾年出生的，現在猛然發現銀幕上晃動的竟然全是八幾年，甚至九幾年出生的；電影中墓地的墓碑上新刻的去世者，不少都是七十年代出生的。”
其實又何只是電影中啊，電視裡播出的通緝犯，也多是八幾年出生的啦！
看來同齡人的傷感不謀而合。
比如說到格里高利？派克，《百萬富翁》中那個落魄紳士帶給我們童年的不僅僅是歡愉，似乎還有些許今生註定孤獨的精神貴族意味。《羅馬假日》的美至絕望的愛情，讓我們其後總是忘卻了還有現實一說。如果你注意到奧黛麗？赫本的清純嫣然，那麼你是否想過如果她背後缺少了格里高利？派克的靜謐內斂又會怎樣？
成人之美也是一種偉大的幸福。最美的在心中而不在遠處，這是張雨生的歌《我是一棵秋天的樹》中的一句歌詞，這是一棵樹的永恆情懷。矯情的感嘆吐完了，說來遺憾，派克主演的影片我只看過這兩部，雖然我這傷感的超級影迷收集的影碟遠比很多快樂的“新新人類”多得多。
擁有影碟數量的多少，也會成為傷感的理由，這或許也是一代人可笑又可悲的地方。有一位未婚的朋友，他收藏的影碟和唱片數量令我的幾千張擁有量相形見絀，他的業餘光陰都花在為影碟唱片登記分類上，整理的時間遠比看電影聽音樂的時間多，於是我們有了共同的感慨：有很碟和唱片今生恐無暇看、沒空聽了！