村裡還有位雲南來的寫小說的，在搞校對，千字三塊。橋那邊還有一幫搞搖滾的，'晚間新聞樂隊'，以前都是海淀的混混，富得很，大把大把花錢，自從迷上搖滾後，變得很安分，但也窮了，連把吉它也買不起，他們那把吉它殘破不堪，後來我將我那把'紅寶石'給他們玩……
〃流浪這種現象，實際上我們國家早在20年代就有，那時北大紅樓不就住過沈從文、胡也頻這些人嗎？（毛澤東也來北大打過工呢！）北大一哥們想以圓明園現象為題寫畢業論文，題目報上去，指導老師把它斃了，說20年代那些人是一代大師，今天這幫人不過是盲流不可同日而語。毛利的《流放者歸來》裡，寫了第二次世界大戰後美國紐約的格林威治村，那裡房租便宜，有3個地下酒吧間（當時美國禁酒），一幫搞藝術的就在那裡居住，如海明威、菲斯吉拉德、劉易斯還有毛利本人等等，後來許多人成為著名的文學家、藝術家……我常跟一些哥們兒說圓明園是中國的格林威治村。我不同意'流浪畫家'的叫法，流浪這個詞太輕鬆太浪漫，有些詩人從來沒有流浪過，整天坐在家裡無病呻吟，他們幻想的浪漫就是去流浪。而我們的流浪則是一種'流落'，是被迫走到這一步的。很多來過這裡的人，包括村民，覺得畫家們很自在，每天不用上班，還能睡睡懶覺什麼的，其實，這只是外表，精神上他們所承受的壓力是世界上最大的，他們是精神上的流放者。我特別尊敬他們。我覺得生活方式對藝術觀的影響非常大，那些被國家養起來搞藝術的人，是不會背叛正統觀念的，因為背叛就意味著失去一切。
〃我還有一點感想，覺得北京真不錯，能容忍我們這樣一幫人存在，在別的任何一個城市我們都可能會被趕出去。〃�