修改方案。師部給我們安排住在招待所裡，吃在部隊食堂。一改就是幾個月，左一稿，右一稿，有機會就試演，多麼盼望相聲能有出頭之日啊！但就是通不過。當時哪有相聲啊？曲藝只透過了一個單絃《一盆飯》，一個快板書《奇襲白虎團》。
在這段時間我時常感嘆：相聲想恢復演出，真不容易啊！《友誼頌》改出來後，王決同志組織錄音。然後拿著錄音到南口二七機車車輛廠、鐵道部援外辦公室徵求意見，意見反饋不錯。又派我們去充實生活，學一些斯瓦西里語，因為段子裡有許多斯瓦西里語，是跟援外戰士學的，不怎麼標準。
一天上午，在二七劇場，我們要向于會泳為代表的文藝組領導彙報演出，爭取審查透過。
臨場前的氣氛，異常緊張。北京曲藝團的協理員做演出動員，他說：“今天，是我們的生死關頭，就看你們的表現了！一定要把過去的表演程式、動作都去掉，不能帶一點舊痕跡，千萬別油！這關係到相聲的生命問題，希望大家爭這口氣！”
我也緊張，因為身上的“擔子”太重了。還好，沒出什麼差錯，順利演完。演完了還是緊張。因為還得等待結果。時間在焦急的等待中一分一秒地過去。吃過中午飯，廣播局的一位領導叫我們：“過來，過來，這個段子沒有透過。”
“為什麼？”
“一個根本問題沒有解決！”
“什麼問題？”
這個領導拿好姿勢，慢條斯理地說：“毛主席講，三個世界的問題，在你們這裡體現不到。不客氣地講，人家提出的意見是說，這個段子跟毛主席提�