從鴛鴦蝴蝶派到巴黎聖母院，從張愛玲到瓊瑤三毛，從還珠樓主到黃易名劍，因為愛是人類的天性。
古龍書中的愛情的特點是什麼呢？有些蒼白，有些不可理解，有些離現實太遠，有些不真實。這是很多人對古龍小說中愛情的看法－－－這一如他小說中的女主角。記得以前在某段評古龍的話中，曾想就“古龍小說中有沒有可愛的女主角”和網友們討論，那時，自己以為是沒有完整的一個一個的，個人比較欣賞的是蘇櫻，風四娘和朱淚兒，也只有一半，現在回想起來，古龍小說中美麗的女孩子遠甚於其它人的小說，還有那麼多美麗的成*人，但是能給人留下深刻印象的竟然那麼少。不象金庸，大家脫口就能說出黃蓉小龍女，程靈素，任大小姐盈盈，趙敏，香香公主，周芷若，甚至面目可憎的郭芙，高唱經典的“問世間，情是何物”的李莫愁，都瞭如指掌，而金庸的愛情故事，也更生動更豐滿更讓人感動。
古龍的文筆與金庸無法比嗎？我看未必，雖然在不同的風格之間進行比較沒有什麼過多的意義。同是武俠小說的作家，古龍自己的風格雖然引起的爭議之大至今仍舊，愛之極深者甚眾，厭之甚切者也多，不象金庸已成公論，形成無可置辨的地位，但是，每個對武俠感到更深層次的興趣的人，也都會問自己一句：“為什麼狂熱地喜歡古龍的人那麼多呢？”
古龍不是不煉字，而是迷於煉字，甚至到了入魔的境界，所以他用短句，用蒙太奇，用偵探推理，用各種怪異的句式和新奇的文法，他自己說自己是試圖找出寫武俠小說的新路子，結果他成了“新派”，果然自成一派了。他的文筆完全是另一種風格，能三言兩語勾畫一個場景，寥寥數字畫出人物的風骨，更重要的，是幾句話就將讀者激動起來，陷入大悲，大喜，大起，大伏，在愛的刻畫方面，在女性角色的刻畫方面，也是如此。
一個網友在和在我討論古龍小說時，當我說出古龍小說中沒有可愛的女孩子時，立刻反駁我說：“為什麼沒想到可愛的朱七七呢？還有風四娘。”朱七七是『武林外史』中那個任性敢想敢做的朱家大小姐，為了讓沈浪愛上自己做出了許多可怕的事情，甚至聯合沈浪最大的敵人王憐花，又扮作另一個大敵的樣子寧願被沈浪親手打死，這哪裡是正常的愛情，簡直有些瘋狂。（很多人甚至沒有讀過古龍的這一本寫得很精采的小說，更不用說對這個怪怪的女孩子的印象了。）風四娘是『蕭十一郎』中的一個女性，是女二號主角，一個成熟的女人（不是女孩子），也是一個女強盜，她一出場就是光著身子洗澡，為了引蕭十一郎來和她合作共同取盜取天下第一利刃割鹿刀。『蕭十一郎』是古龍小說的*，風四娘是古龍小說女性人物的上上角色，他對蕭十一郎的亦憐亦愛，對自己年齡大的自慚形穢，作為一個獨特的女人的獨特言行，都被古龍演繹得淋漓盡致。
談愛情變成了談女子，因為愛情寫得好壞很大程度上與女主角寫得精彩與否有關係。古龍小說給人留下極深印象的女性形象那麼的少，即使如風四娘這樣的絕品人物，知道到信手拈來的人也不多（包括一些古龍迷）這尚且是女一號，女二號，更不用說是其它的“配角”，在看看金庸小說每一部中那麼多生動的角色，不由得感嘆古龍小說女性角色之弱，配角出色的寥寥，主角也是同樣的少。
但愛情的刻畫，卻並不見少，在我看來，反是更多，更深刻。在古龍的筆下，愛情的千奇百怪遠甚於其它小說，古龍似乎在羅列天下愛情的種種。所以沈璧君能愛上一個天下正派眼中的公敵、一個象狼更甚於象人的浪子；而蘇蓉蓉就為了試試香帥就做出了天下最大最嚴密的一個“陰謀”；武林中最最可怕的女人石觀音愛上了自己，最後也如希臘神話中的水仙一樣消散；再有鐵萍姑，一個不為人注目的小配角，一但失身，就要牢牢看住江玉郎；同樣的，我不知道林詩音的心裡究竟是一種什麼樣的感覺，讀者都會憐憫哀嘆她吧，其實藏在陰影中的她的堅強遠不是一般人所能比擬的（這也許就是小李探花始終忘不了她，始終痛苦的原因吧。－－林詩音絕對該算是古龍小說中另一絕品人物了）而鐵心蘭則是另一樣的形象，她一直以溫柔婉約的形象出現，將自己的柔情如絲般一絲絲一縷縷地表現出來，讓人始終懷著柔柔的憐惜，但是一剎那間他為了阻擋花無缺殺小魚兒，用自己的裸身擋住花無缺，短短的一個鏡頭，就將這個人物的性格與內涵升到了另一個境界，讓人既憐，又震撼，更愛（這是典型的古龍風格－－－用短短几句話或一個特殊的場景，就突出了人物的鮮明的個性和風格。讓讀者產生強烈的震撼力）同樣的，李尋歡