當然，這部作品是在挑戰我敬愛的狄克森·卡爾在《鐵籠問題》中詭計。那部小說的設定非常具有魅力，詭計卻有點機械化，而且一定要在某種特殊狀況下才能成立。因此我便開始思考有沒有更簡單的方法能解開這個謎題。某天，我在洗澡時突然靈光一閃，便光著身子大喊：“EUREKA！”並衝到外面（騙人的）。
我在閱讀推理小說時，經常有“如果換做是我，我就會這麼做。如果換做是我，我會更妥善利用這個狀況”的想法。這便是我構思詭計的方式。
關於足跡的詭計，在一個不可能的狀況下，竟然能想出兩個解決方法，連我自己都不禁覺得得意。中間的通靈術和與其相關的密室詭計，無庸置疑地是受到橫溝正史先生的《惡魔前來吹笛》的影響。這個詭計有點不自然，感覺是硬塞進故事裡的。
當我在寫這部作品時，我曾想到中間的密室其實是非必要的。將那些篇幅拿來描寫三姐妹與其周遭的人物，或許會比較好一點。這麼一來，便能更積極展現出橫溝正史那種恐怖的風格。
此外，關於過去的事件也不該用回想的方式描述，或許改由第三人稱以現在式來描寫比較好。
最重要的是，我在設定登場人物時，參考的是山口瞳的《血族》。山口先生的家位在國立市，距離當時我所住的地方大約一百公尺。事實上，在大學時代，有些書著實令我廢寢忘食。除了《血族》外，還有檀一雄的《火宅人》與島尾敏雄的《死棘》。當然（各位如果讀過《血族》就知道了，川端康成的《山音》也對我造成部分影響。此外，谷崎潤一郎的《細雪》——如果我沒有讀過這麼美的小說，那麼《吸血之家》是絕對不可能誕生的。
如果在本格推理中有所謂日本固有的題材，那麼我主張那絕對是一則發生在美麗姐妹身邊、有如悲劇般的偵探故事。橫溝正史的《犬神家一族》、高木彬光的《刺青殺人事件》、島田莊司的《占星術魔法殺人》、宮野叢子的《鯉沼家的悲劇》、京極夏彥的《絡新婦之理》等等，都是這個範疇裡的傑作。希望各位《吸血之家》的讀者也能看看這些作品。