含而不宣。
三四兩句是殷憂不寐的詩人歲暮之夜所見所聞。明月在一般情況下，是色澤清潤柔和的物象，詩中出現明月的意象，通常也多與恬靜悠閒的心態相聯絡；即使是憂愁，也常常是一種淡淡的哀傷。但明月映照在無邊的皚皚積雪之上的景象，卻與柔和清潤、恬靜悠閒完全異趣。積雪的白，本就給人以寒凜之感，再加以明月的照映，雪光與月光相互激射，更透出一種清冷寒冽的青白色光彩，給人以高曠森寒的感受，整個高天厚地之間彷彿是一個冷光充溢、冰雪堆積的世界。這是一種典型的陰剛之美。這一句主要是從色感上寫歲暮之夜的凜寒高曠之象。
下一句則轉從聽覺感受方面寫歲暮之夜所聞。“朔風”之“勁”，透出了風勢之迅猛，風聲之淒厲與風威之寒冽，後一個“哀”字，不僅如聞朔風怒號的淒厲嗚咽之聲，而且透出了詩人的主觀感受。兩句分別從視、聽感受上寫出歲暮之夜的高曠、蕭瑟、寒凜、悽清，作為對冬夜的即景描寫，它確實是典型的“直尋”，完全是對眼前景直接而真切的感受。由於它捕捉到了冬夜典型的景物與境界，給人的印象便十分深刻。
最後一句更為經典，“運往無淹物，年逝覺已催。”運，即一年四季的運轉。隨著時間的執行，四季的更迭，一切景物都不能長留，人的年歲也迅速消逝。值此歲暮之夜，感到自己的生命也正受到無情的催逼。這兩句所抒發的歲月不居、年命易逝之慨，這種感慨並不流於低沉的哀吟，而是顯得勁健曠朗、沉鬱凝重。
作詩，講的是一個意味，單純的寫景是最簡單的，只需將繁華辭藻堆砌上去即可。以景抒情，才是詩詞的最佳表現方式，沈傲整篇詩中充滿了歲月催人的感傷，借喻冬夜，令人生出蕭索情懷。
至於行書，沈傲更為拿手，第一行採取的是董其昌的筆法，董其昌憑藉自己對古人書畫技法得失的深刻體會，攝取眾家之法，按自己的意運筆揮灑，融合變化，達到了自成家法的化境。董其昌的行書追求平淡天真的格調，講究筆致墨韻，墨色層次分明，拙中帶秀，清雋雅逸。因而沈傲寫出第一行詩文，趙佶便不自覺的痴醉了，忍不住擊節叫好，心中將自己的行書與眼前這字型進行比對，頓覺這個字型比之自己的瘦金體更勝一籌。
第二行字，沈傲卻是筆風一轉，用的是蘇軾的小楷，蘇軾的楷書，平易流暢，豪放自如。不知多少後人進行臨摹過，可是在趙佶看來，唯有沈傲的手法最為精湛，見了此行書，便如見到蘇軾真跡，令人生出神往之心。
第三行採用的是黃庭堅奇崛瘦硬的筆風，筆走龍蛇之下，慨然擱筆。
“好，卿可為書試第一！”趙佶心中激盪，一時竟是恍神，說出了一句不該說的話；等他回過神來，發覺自己失言，咳嗽一聲，正色道：“沈貢生行書如鬼神，朕問你，這行書，你是從何處學來的？”
臨摹蘇軾和黃庭堅倒也罷了，臨摹的雖然極好，可畢竟還是偽作，可是那董其昌的字型是趙佶從所未見的，他心中已是認定這是沈傲自創的字型了，小小少年，能在行書之中別開生面，開闢一條前人未有的道路，趙佶如何能不驚奇？
沈傲只是抿嘴一笑，卻沒有立即回答趙佶。
趙佶心中不由地想，他既不答，那定是因為沒有老師教導了，自己揣摩領悟，莫非也能達到這般的境界嗎？心中驚駭莫名，陷入深思，隨即坐回御案，教人將書試的卷子收上來，逐一看過去，卻一直打不起精神，與沈傲的行書詩詞一比，這些答卷在趙佶眼中連糞土都不如，只是看到蔡倫的試卷時，忍不住帶著一絲說不清意味的笑意朝蔡倫望了一眼，隨即又草草掠過。
趙佶咳嗽一聲，左右四顧，生出無比的威嚴，正色道：“諸卿的詩書很好，退下去侯旨意吧。”他突然又道：“沈傲留下。”
一上午的殿試過去，朝臣、貢生們紛紛退出宮牆，各自用飯不提；這講武殿中，只留下趙佶、楊戩、沈傲三人。
趙佶與沈傲對視，二人各懷心事，楊戩則笑吟吟地站在一側。
突然，趙佶舒心地笑了，沈傲也跟著笑了，楊戩卻笑不出來了，這官家和沈傲是怎麼了？兩人你看我，我看你，你笑我也笑的，倒是讓楊戩有些感覺自己有些多餘了。
趙佶朝沈傲頜首道：“沈公子別來無恙？”
趙佶不叫沈傲為卿家，而叫沈公子，沈傲心裡明白，他這是以朋友的身份和自己對話。沈傲本就是個灑脫的人，雖說伴君如伴虎，可是叫他一個現代人左一個皇上，右一個陛下，滿是諂媚地作出一副恭謹的樣子卻是要他的老命，