電影，很多時候的確不圓滿。而大師的功力，就在於如何控制節奏，把這種不圓滿，作為一個想象的空間留給觀眾。
賈璋柯目前的控制力，還差很多。
他盡情卸卻著心上的那塊石頭，過程卻太漫長和自私，給很多人，包括自己，都造成了極大的困擾。甚至，已經壓過了拍一部電影所必需的那種理智。
偉大的導演，絕不應該出現這種問題。當然，這也是他後來才明白的。
再比如王佳衛，丫一輩子都在裝傻，可著勁糟蹋片方的錢。這貨拍片慢，老中斷，不是因為靈感缺乏，而是沒找到傻*逼往坑裡繼續補血。
在這個晚上，褚青就像當初看他們跟左文璐爭執一樣，坐在旁邊，插不上嘴。
最後，賈璋柯終於做了小小的讓步，刪去了十場戲。（未完待續……）
第一百三十四章 巴黎之春
褚青的老家有個很大的農貿市場，他小時候哪會，還沒有所謂的商業街和城區規劃。市場就隨隨便便挨著馬路，地勢很低，自路旁往下十幾米，兩根鐵柱頂起一個大牌子，算是門口。
也沒有室內攤位，一溜的鐵棚加水泥板子，滿登登鋪在平地上，就成了大集，賣衣服褲子鞋的，以及零食米糧，生活雜貨，應有盡有。
當時很多外地的歌舞團和特技團來演出，都把場子擺在門口的低窪地，支個帆布大棚，搭好木臺，再擱上幾十條長凳。老鄉們經常攜家帶仔，在昏黃的破燈下嘻嘻哈哈倆個小時，留下一地的瓜子皮。
褚青也愛看，但對歌舞沒啥興趣，他中意的是特技。曾經見識過一個飛車表演團，開著摩托車在鐵籠子裡上竄下跳，火星子嗞拉嗞啦直冒，到現在還覺得無比牛*逼。
不過也只看過兩次，因為普通的團，門票要一塊錢，特技團卻要三塊。
八十年代初，到處都在搞改革，大部分的城鎮文工團都散了夥。他們在文*革時，下鄉慰問，統一思想，勞心勞力，結果政策開放後，卻沒了用。
哪會的改革方案是由公家轉向私人承包，就是你一次**交足錢，然後團裡的人員和器材都歸你呼叫。
這幫人，有的下海經商，有的上學唸書，有的回家種地。但還有很多人，除了唱歌跳舞什麼也不會，只得跟著老闆到處跑，慢慢就形成了國內第一批較有規模的走穴團。
統稱，大棚。
《站臺》後半部分的主線就是圍繞大棚的內容展開，而褚青由於小時候的經歷，光看劇本就特有親切感。
汾陽縣文工團響應號召，也搞起了個體承包，都差錢。沒人接手。結果團裡最沒存在感的老宋，居然幹成了這件事，成了大夥的新老闆。
尹瑞娟在父親的走動下，進了工商局做文員，崔明亮張軍和鍾萍，則繼續跟著老宋跑場。
第一場演出，是隔壁村首次通電，在村長眼裡，這可是大事，便請了人來助興。壓根沒當他們是什麼文藝工作者。擱以前，這叫堂會，叫戲子。
出發的時候，十來個人擠在一輛拖拉機上，隨著“突突突”的聒噪聲搖搖晃晃。
同伴們青春年少，還未知前面的路有多遙遠，歡快的唱起了“朋友再見，啊朋友再見，朋友再見吧再見吧……”
褚青則裹著軍大衣。身子斜坐，沒張口，一直看著那座愈來愈遠的小縣城，也許。還在看著那個愈行愈遠的姑娘。
賈璋柯心裡很有數，他雖然痴迷長鏡頭，但也曉得正確運用特寫而產生的魅力。全片僅有的幾次大特寫，都給了褚青。別人確實撐不起來。
比起《小武》裡的表演，他現在更加的圓潤自然，且貼合人物。他演出來的。就是老賈想要的效果。
這種成長，除了讓人驚喜，還有些無措，因為不知道他以後會變成什麼樣子。
“我說帥哥，手別突擼了啊，有點卷就得了，別給我燙的跟鬆獅似的。”
理髮店裡，褚青死刑犯一樣坐在哪，看著年輕的師傅拿著捲髮棒，在自己腦袋上噗哧噗哧的鼓搗，心驚膽顫的提醒。
“鬆獅是什麼？”
小帥哥可能不養小動物，怔了下，輕聲問。
“呃，一條狗。”
“哦，沒事，這個保持的時間短，幾天就變直了。”
“那就好，我從小到大還沒彎過呢。”他鬆了口氣。
褚青為這破片子犧牲太大了，留長髮，還得燙卷，就為了配合搖滾青年的需要。
“還沒完事？這麼半天了。”