場都被這種跳脫出劇本、導演和傳統思維掌控的路子弄得措手不及。
通常在電影中，如果演員忽然看了眼鏡頭，那說明新出現一個人物或者東西，因此要留意一下。
不過褚青那一眼，那大大的面部特寫，竟似與他自己，與雷，甚至與每位鏡頭之外的人在直接交流。
大家都覺得吸粉會帶來快感。但肯沒有，他剛接到哈里的指示要幹掉雷，所以他在痛苦。而且這份痛苦，不帶任何含蓄的。就那麼赤*裸裸的呈現在跟前。
你說他跳戲，偏偏符合邏輯，你說他符合邏輯，偏偏打破了固有認知。
似乎過了好久。麥克唐納才按下心中的怪異和衝動，極不確定的道了聲：
“GOOD！”
…………
這場戲之後，麥克唐納就一直心驚肉跳。他擔憂自己掌控不住對方，從而把電影搞得一團糟。
幸好啊，那個傢伙只任性了一次，很快便回到了讓人可以接受的路子。當然褚青覺得很有意思，那所謂的“新理論”雖然方向不明，卻增添了許多探索的樂趣。
這肯定需要漫長的時間去研究、開發，最後成功，亦或失敗。
若將《殺手沒有假期》的內容高度概括，那無非原則二字。
雷誤殺了小男孩，一直悶悶不樂，表面暴躁刻薄，內心卻充滿痛苦，以致於有了自殺傾向——這是他的原則。
哈里作為雷的負責人，要結束他的生命，因為殺了孩子的人不配活在世上。所以哈里會對追隨多年的肯開槍，誤以為自己也殺了孩子時，更會毫不猶豫的自殺——這是他的原則。
肯把雷帶入行，視為晚輩一樣愛護，為了保護雷，他不惜與哈里翻臉，最後跳下鐘樓向雷報信——這是他的原則。
至於旅館老闆瑪麗，她篤信“我的地盤聽我的”，以及好人是應該受到保護的。即便她懷有身孕，即便有人拿槍闖進來，也毫不示弱——這是她的原則。
而當這些原則碰巧都湊到一部電影中，那就衍化了故事主題，升級成非常牛掰的三個字：宿命論。
這片子的週期在40天之內，倘若一切順利，時間還算充裕。
前半部分的劇情略悶，更像是布魯日的旅遊宣傳片，劇組幾乎走遍了那些古建築，什麼聖母教堂，聖安妮教堂，耶路撒冷禮拜堂等等。
褚青的書沒白看，不拿劇本都能對上詞，巴拉巴拉的一頓介紹，還頗有見地。
以他如今對錶演的理解程度和演藝經驗，基本告別了飆戲和炫技的低階趣味，顯得愈發通達寬和。法瑞爾使盡渾身解數，不管如何刺激或臨場發揮，總是在對方憨笨的笑呵呵中化作無形。
午後，大市場。
褚青和法瑞爾坐在長街上，對著寒涼的運河，背後是城市英雄彼得？德？科寧克的雕像，再後面，便是那座高高的鐘樓。
這場戲是講，肯試著開解雷，倆人叨逼叨叨逼叨了一堆廢話，結果屁用不頂。
如果法瑞爾的戲份為90％，那褚青的戲份就是83％，稍差一些，但也算雙男主。現在壞小子的態度要好很多，玩笑照樣開，尺度卻特別精準，往往在對方生氣前及時閉嘴。
等了一會兒，劇組準備完畢，兩臺攝影機釘在前方。
“ACTION！”
褚青收斂著面部肌肉，就是比正常情緒稍稍低落，又不至於不開心的樣子，緩緩道：“在想好好生活的同時，也得不斷對我殺過人這件事，進行自我麻醉。他們大部分不算好人，只有一個……”
“誰？”
法瑞爾扭頭，兩道濃眉配上古怪的抬頭紋，剛好組成一個囧字。
“丹尼艾利班的兄弟，他只想保護他的親人，就像你和我都會做的一樣。”
褚青抽了下鼻子，刻意暴露著內心，道：“他只是個小學護送員，但他拿著瓶子朝我撲過來，我還能怎麼辦？我只能開了槍。”
法瑞爾抿著嘴，表示特理解：“在我看來，如果有人想拿瓶子打你，那可是致命的武器，必須要承受後果。如果他空手朝你殺過來，那就是兩碼事了。”
“從技術角度來講，你赤手空拳也能殺死人。”
他持不同意見，道：“拳頭也是兇器，比如，比如，呃，他萬一會空手道呢？”
“你都說他是個護送員！”
“YES！”
“一個護送員特麼的幹嘛要會空手道？他多大了？”法瑞爾覺得不可理喻。
“50