“安先生，我……”我朝兩邊看了一下，見一時沒有別的讀者過來，又接著說道，“我想和您就有關兩性文學的創作進行一下探討，不知道您……”
“可以，不過……”安子良說著抬手看了一下表，他說，“賈主任，十點半鐘在讀者俱樂部還有一個與讀者的見面會，所以，我們現在只有不到十分鐘時間，我想，我們可以簡單談談。”
“那好，首先請問安先生，您覺得在一部作品中是情節的構思重要，還是人物的心理描寫重要？您在進行創作時，是如何處理和把握人物的心理活動的？”
“我覺得兩方面都重要，”安子良邊想邊說，“當然，它們在作品中的側重點會不盡相同，有時候需要把情節放在第一位，人物的心理描寫放在第二位，有時候則相反，這得根據故事發展的需要而定。至於如何處理和把握人物的心理活動，這方面我理解得也不全面，所以在我的作品中心理活動的描寫還有很大的缺陷，您在讀這本書的時候可以明顯感覺到。不過我想，在小說中描寫人物的心理活動，還是應該從細處下筆，儘可能多地作一些細節描寫，不宜使用電影中的蒙太奇式的表現方法，也無法用一些音響、畫面的組接或是場景來替代人物心理的描寫。因為文字閱讀是小說的基本功能。”
“不錯，我也是這麼理解的。”我十分贊成安子良的看法，並對他獨到的見解表示欣賞。“那麼我想再問一下安先生，您對現在社會上有關性愛文學或者叫做身體文學創作十分流行的現象是怎麼看的呢？”
“我覺得我們現在真正以負責的態度反映性觀念的作品並不很多，質量也不高，從這個角度上來說，我們從前在這方