翼。高飛兮相追。長吟兮永嘆。淚下兮沾衣。”這是某次她給丈夫秦嘉的“回信”：“親愛的老公，近日我身體不好，只得抱病回孃家休養。雖然在孃家整日滋補療養，但病並未見好轉。咱們夫妻已經很久沒有在一起生活了，作為妻子的我也未能盡到應盡的義務，冷落你了老公，難為你了老公。等我病好之後加倍補償你，給你做你最愛吃的小雞燉蘑菇，給煲你最愛喝的番茄牛肉湯。你被上級調到了京城工作，我為你感到自豪。你這一走，孤身一人，無人照顧，我又不能陪伴在你身邊，倍感自責。於是乎我做出一個大膽的決定，實在不行你就在京城找個小妾吧，讓她代替我給你做飯，為你疊被，噓寒問暖，知冷知熱。將來再給你生個大胖兒子，我也就安心了。老公，我現在心情很煩亂，不知道該如何繼續下去。自從你走後，我每天倚窗站立，遙望京城的那邊天空，等待你的歸來。夜裡的我，輾轉反側，憂思鬱結，無數次在夢中夢到你的容顏。有一次我在夢中呼喊著你的名字，沒有你的世界寸步難行，我困在原地任回憶凝集，黑夜裡祈求黎明快來臨，只有你給我溫暖晨曦。走到思念的盡頭我終於相信，沒有你的世界愛都無法給予。憂傷反覆糾纏，我無法躲閃，心中有個聲音總在呼喊。你快回來，我一人承受不來。你快回來，生命因你而精彩。你快回來，把我的思念帶回來，別讓我的心空如大海……我在夢中哭醒，我的淚打溼了枕巾，我無比思念你啊我的老公，你快回來。”
徐淑的這首《答秦嘉詩》在流傳了若干年之後，居然遭遇了“抄襲門”事件。有人說這首詩是從《凜凜歲雲暮》和《明月何皎皎》兩詩中“扒”來的，若將三首詩羅列就不難看出其中“奧妙”。以下為《答秦嘉詩》：“妾身兮不令。嬰疾兮來歸。沈滯兮家門。歷時兮不差。曠廢兮侍覲。情敬兮有違。君今兮奉命。遠適兮京師。悠悠兮離別。無因兮敘懷。瞻望兮踴躍。佇立兮徘徊。思君兮感結。夢想兮容輝。君發兮引邁。去我兮日乖。恨無兮羽翼。高飛兮相追。長吟兮永嘆。淚下兮沾衣。”《凜凜歲雲暮》：“凜凜歲雲暮，螻蛄夕鳴悲。涼風率已厲，遊子寒無衣。錦衾遺洛浦，同袍與我違。獨宿累長夜，夢想見容輝。良人惟古歡，枉駕惠前綏。願得長巧笑，攜手同車歸。既來不須臾，又不處重闈；亮無展風翼，焉能凌風飛？眄睞以適意，引領遙相希。徙倚懷感傷，垂涕沾雙扉。”《明月何皎皎》：“明月何皎皎，照我羅床。憂愁不能寐，攬衣起徘徊。客行雖雲樂，不如早旋歸。出戶獨彷徨，愁思當告誰？引領還入房，淚下沾裳衣。”出於對學術的尊重，以上三首詩是否“雷同”筆者不敢妄加評論。但是又有人說了，天下文章一大抄，就看你會不會抄了。不怪人家徐淑，蔡邕的《翠鳥》不就是“抄襲”無名氏的《庭中有奇樹》嗎？酈炎的《見志詩》不也是“抄襲”無名氏的《冉冉孤生竹》的嗎？孔融的《雜詩》“抄襲”《驅車出東門》和《去者日以疏》。縱觀所列之詩，無不可見其無法掩蓋的“師承關係”。關於這一觀點，筆者倒願意提出幾個疑問？假如“抄襲”成立，那些名家為什麼要抄襲無名氏？“抄襲”到底該如何界定，有沒有一個具體的標準？為什麼作品出名了，就會常常出現“抄襲門”事件？為什麼古往今來，敢於承認抄襲的人少之又少，總是找各類理由掩蓋汙點？說不清，恐怕永遠也說不清……
說到徐淑的詩歌成就，還是要聯絡著她老公秦嘉一起說的。夫妻二人都能詩文，今存秦嘉詩六首、文二段；徐淑詩一首，文三段；除徐淑《為誓書與兄弟》外，都是夫婦往來敘情之作。從文人五言詩的發展過程來看，秦嘉和徐淑佔有重要的地位，其詩歌作品表明了文人五言詩的技巧漸趨成熟。詩歌評論家鍾嶸更是在《詩品》中把他們列入中品。以為“夫妻事既可傷，文亦悽怨”，並認為徐淑詩僅次於班婕妤《怨歌行》，為漢代難得的女詩人。作為一個具有獨立人格的女詩人，徐淑一生為一個情字而活，為情堅守，為情發光。所謂“比目連心遊，鴛鴦結伴啼。河枯石已爛，身影不見離”。
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【個人簡歷】
姓名：蔡琰
又名：蔡文姬
朝代：東漢
籍貫：河南
職業：音樂家
主要作品：《胡笳十八拍》、《悲憤詩》
胡笳本自出胡中，緣琴翻出音律同。十八拍兮曲雖終，響有餘兮思無窮。是絲竹微妙兮均造化之功，哀樂各隨人心兮有變則通。胡與漢兮異域殊風，天與地隔兮子西母東。苦我怨氣兮浩於長空，六合雖廣兮受之應不容！