間花在一部跟扶桑人合資的片子上”。
他想救國，打醒一些人，但是國還不理解。
這個國還走在價格戰和粗放擴張的道路上，還沒有經歷2008年全球金融海嘯後粗放出口受到重創、從而喊出“消費救國”的口號。
在05年初這個節骨眼上，華夏的消費升級還沒啟動，跟國民談分別心還太沉重。只有低端複製品賣不動了，痛了，低端出口企業倒閉潮死掉幾十萬家，跟“廣場協議”時候的扶桑人一樣反思米國人規劃的全球大分工的難受了，一切才會順其自然。
顧誠要提前四五年講這個道理，講文創產業的渠道分層和升級，只能假託外國背景。
矢澤果步琢磨著顧誠的言語，頓覺靈光一閃，然後在包包裡翻揀了一下，拿出幾張她昨夜才列印出來的媒體文章，指著上面的內容問顧誠：
“非常感謝您剛才那麼有啟發性的回答，我昨天剛剛看到一則naver上最熱搜的關於《三丁目的夕陽》在東夷走紅的分析文章。上面認為這部電影能夠一改史上所有扶桑電影在東夷遭遇的慘淡票房和口碑，主要是基於這幾點原因：
首先，您曾經是亞洲巨星，在各國都有高昂的人氣，您的傳奇和成功，也讓無數人成為了您的崇拜者。其次，您在東夷的娛樂業巨頭有股份，有眾多的宣傳資源和其他資源。
最後，也是最重要的一點，這篇文章認為是因為您拍攝的這部《三丁目的夕陽》，同樣揭示了東夷在90年代經濟危機轉型之後的文化輸出彎路，讓那些底層殘酷競爭者產生了共鳴請問您贊同這種論調麼？”
顧誠謙遜地笑笑：“我不認為我有那麼大的號召力，不過一部電影的走紅，原因自然是有很多方面的。現在一切還不明朗，我不想多說什麼，讓真相再飛一會兒好了。
但是�