雖然不是很準確，但顧誠解釋得本來就不清晰，也就隨他去了。
“你要這麼理解也行，但細節上還是有所不同的。無限流在換地圖的時候，可以繼承前一個地圖的等級、裝備、技能、隊友。多多少少升級成長的延續性會比n本獨立小說好很多——但這些不重要。我現在希望你思考的是，這型別的書之所以有越來越火的趨勢，甚至比傳統網路小說更火，原因在哪裡？”
“原因在哪裡？我不看網路小說，這個問題有些強人所難了。難道是因為可以打怪升級到更高的等級？”
即使刻意站在一個推送技術專家的角度，張一鳴思之再三，依然沒能理解這種情況為什麼會產生。
顧誠知道自己有些強人所難，於是他換了個角度試圖啟發對方。
“那每年的好萊塢大片，你總有大致看過吧？你難道沒有發現，最近這幾年，好萊塢的續集病也越來越嚴重了——每年票房最好的電影，大量充斥著《速度與激情4》就是《變形金剛2》，要不就是《蝙蝠俠3》這樣的續集。而有抱負的名導演苦心孤詣安排的良心之作，反而相對票房撲街。
其實這種現象，跟網路小說界無限流的崛起，其背後的原理是相通的——那就是因為消費者的分辨時間成本越來越值錢了，而市面上的垃圾資訊越來越多，漸漸消磨了消費者的耐性——”
顧誠說到這兒，張一鳴終於反應過來。
“我懂了，因為垃圾太多，所以消費者在走進電影院之前會變得更加慎重。深怕萬一不僅白花了幾十塊上百塊的金錢，還白白砸進去幾個小時的時間成本，結果看了一部毫無新意也不合口味的爛片。
這種情況下，因為垃圾的轟炸，有誠意的新作很難被大浪淘沙地分揀出來，發行商也只能把資源集中到那些已經被消費者驗證過的、靠譜的熱門大ip題材上去。然後續集病也越來越嚴重。
而這種情況挪到網路文學領域，則是因為爛書太多，吃老本的‘大神’也太多。加上無線閱讀時代的碎片化feed展示模式，導致使用者都是被推薦推著走，主動找書的能力漸漸退化，最後也就失去了作者忠誠度——
這點行情，我倒是素有所知的。我偶爾也聽站那邊的負責人聊起，說pc時代是可以造神的，讀者容易對作者形成黏性。而手機閱讀時代就只能造神作，不能造神。如此一來，很多人就選擇了一旦進入精品，一本書就‘永不完本’，儘量借用這個已經被讀者認可的殼子寫得儘可能地長，再水也要躺著繼續賺。
這種情況下，無限流的崛起就很好理解了——同樣寫500萬字的書，一本無限流只需要讀者付出一次鑑別垃圾的鑑定成本。而如果選擇寫5本每個篇幅在100萬字的緊湊的、高c迭起的中長篇，就有可能導致讀者因為對後面4本缺乏鑑定耐心而流失。這裡面的道理就跟克里斯托弗諾蘭拍《蝙蝠俠3：黑暗騎士》會有人看，但如果直接拍《黑暗騎士》，看的人數可能就會大打折扣。”
顧誠全程沒有插話，欣慰地看著張一鳴自己尋找其中的規律。
張一鳴說著說著，終於漸漸停了下來，似乎覺察到了什麼捉摸不透的奇怪癥結。
“可是，原先的網路小說，在無限流出現之前，也可以寫到幾百萬字的，為什麼那些希望把書寫長的人不繼續選擇傳統模式創作呢？那樣不是可以把無限流帶來的版權和設定同人問題都回避過去了麼？這樣一來，還是沒法解釋無限流為什麼就火了。”
“你能看到這一點，說明還是動了腦子的。你不懂內容產業，看不透這一點也沒什麼。”顧誠抿了一口咖啡，欣慰地解答道，
“其實背後的原因很好理解：因為純粹為了爽而看小說的讀者，是會產生精神上的‘成癮抗藥性’的。一個人第一次讀一本‘江南七怪大戰黑風雙煞，並且意外開掛取勝’這種橋段都水上三五萬字的小說時，是會覺得爽的。甚至連‘黑風寨大戰五虎斷門刀’都能讓讀者覺得牛逼。
但是，看過三本，五本之後呢？讀者會對情節的緊湊性、升級的頻繁性提出越來越高的要求。他們或許依然允許小說的主角在開篇時很弱很廢柴，但是會希望他‘僅僅用兩萬字就從被五虎斷門刀吊打升級到可以抗衡江南七怪，再用三萬字就滅了梅超風，十萬字幹挺五絕，二十萬字達到先天境界、破碎虛空。三十萬字渡過天劫，五十萬字滅盡諸天神佛……’
就跟一個y片成癮的人，後來就必須上hly，然後是嗎啡，乃至各種新型的毒物。這時候，傳統的節奏已經滿足不了他了。而如果加