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有人來開門，那人恭恭敬敬的對韓拓說：“先生一直在等您回來。”
“知道了。”韓拓說。
走進來以後才發現，宅子內的景緻更是別具匠心。
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零度空間 第五章（7）
主人看得出對傳統的中國園林很是著迷。山石、路徑、以及迴廊，都被精巧的融在一起，甚至還利用自然環境，在院落中引水開池來點綴空間。“知者樂水，仁者樂山”，早在兩千多年前，儒家就有這種解釋。
主屋共兩層，臨水而建。榭、廊、軒、臺和駁岸無一不精緻。“雖由人作”卻“宛自天開”，幽靜清遠。
“有錢人家住的房子，還真是了不起。”阿徹滿臉譏誚。
韓拓帶他們來到書房。
書房的佈置，簡潔清雅。
傢俱都比較矮。沒有椅子。
其實在六朝以前，人們大多是席地而坐。
後來到了五代以後，垂足而坐才逐漸成為主流。
他們進來的時候，關先生正聚精會神的在寫書法。
於是他們在一旁的地板上坐下。
書架上擺放著主人收集回來的金石。
牆上掛著一幅字。字型大小疏密，錯落有致，行筆流轉縱橫，勢若飛動。是懷素的草書真跡。
字旁邊還有幅畫。
風雨歸舟，寒江獨釣。
畫中寥寥幾道水波，一葉扁舟，一個漁翁獨自在江中垂釣。
“你覺得這幅畫如何？”關先生不知何時已經放下手中的毛筆，因為看到她在看畫，於是問她。
“寒意蕭索，水天一色，空曠渺漠。”她用了這十二字來形容，“除南宋馬遠之外，恐怕再難出自第二人之手。”
“哦？”關先生興致勃勃的笑道。
“南宋的山水畫，和北宋有顯著不同。”她回答。
關先生點點頭，“這確實是馬遠真跡。”
“宋、元是古代山水畫的高峰時期。北宋，尤其是前期的山水畫，大多以客觀描寫自然物為主。”她緩緩說道，“而以馬遠和夏圭為代表的南宋山水畫，則更突出追求詩的意境。儘管畫面、場景比起北宋來要小很多，可是留出空白，計白當黑，用以少勝多的手法，‘含不盡之意溢位畫面’，給人留有餘韻。其實，”她說，“做人、處事也是一樣。也要有餘韻。這樣，才會更有趣。不是嗎？”
“你是在提醒我說，我做人處事不夠有餘地，是這個樣子嗎？”關先生反問道。
韓拓想要說什麼，被他用手勢制止，示意韓拓先不要出聲。他笑容和藹的又問了一遍，“你剛才講的話，是不是這個意思？”
“對，沒錯。”她面帶微笑的回答，“我就是這個意思。”直截了當，毫不避諱。
關先生卻笑起來，笑的很開心。
也許因為平時不會有人敢這樣跟他講話。
所以他笑的時候，眉宇間滿是愉快的表情�