控筆後，算是有一定基礎，但要練習國畫，光會這些，還不夠。
國畫經過這麼多年發展，前人已然積累了足夠豐富的經驗，後人順著前人開拓的道路前進，能省去很多功夫。
例如黃賓虹先生就曾提出控筆五筆法一說，即平丶圓丶留丶重丶變。
所謂「平」，運筆時用力平均，起訖分明，筆筆送到，既不柔弱，也不挑剔輕浮，要「如錐畫沙」。
所謂「圓」，行筆轉折處要圓而有力，不妄生圭角，要「如折釵股」。
所謂「留」，運筆要含蓄，要
有回顧，不急不徐，不浮不滑，不放誕獷野，要「如屋漏痕」。
所謂「重」，執筆沉著而有重量，要如「高山墜石」，不能象「風吹落葉」，即古人說的「筆力能扛鼎」。
所謂「變」，用筆有變化，或用中鋒或用側鋒，要根據表現物件的不同而變化，不能執一。且要互相呼應，「意到筆不到，筆斷意不斷」。
此外，
按不同的繪畫物件，水墨畫還有不同的技法。
山水畫有樹木丶石頭丶瀑布丶雲霧丶屋宇等；花鳥畫有白描丶雙鉤填彩丶沒骨丶寫意等；人物畫有白描丶工筆丶寫意等。
這些技法還會繼續分類。
比如光一個石頭，就有勾丶皴丶擦丶點丶染丶提等，一個皴法，又有雨點皴丶小斧劈皴丶大斧劈皴丶牛毛皴丶折帶皴……
這些專業知識學起來，叫人頭皮發麻。
事實證明，陳景樂先學素描是非常正確的選擇。
即便他有系統輔助，也需要花費不少心思。
普通人就更不用說了，要學習國畫，需要鑽研的時間，恐怕比書法還長。
因此，
陳景樂一下午時間都泡在學習繪畫上了，以至於晚飯吃得比較簡單。
但對陳綺雲這隻小豬來說，都一樣好吃。
……
洗完澡，
晚上的任務是繼續看書。
結果看到8點半，屋裡的燈光突然全滅，陷入一片黑暗。
「這是停電了？！」
陳景樂愣了一下，合上書本。
走到陽臺，看周圍幾家也是漆黑一片，只有太陽能路燈還亮著。
很是詫異：「這年頭還能停電，可真稀罕。」