６4年元旦，少奇同志召開文藝座談會，貫徹這個批示。實際上，１９６３年以來，各地都在抓現代戲。幾個大區進行了調演。當時，總理也抓這個工作。###、文化部都很重視。江青搞極端，說什麼只准演現代戲，不準演古代戲。京劇《紅燈記》同江青有點關係，劇本是她推薦的。江青看了滬劇劇本以後，向中國京劇院推薦。
關於兩個批示和文藝整風（2）
經過阿甲、袁世海等大幅度修改成為京劇劇本。《沙家浜》這個劇，也是江青推薦劇本《蘆蕩火種》，經作家汪曾祺改編而成的。至於《紅色娘子軍》，同江青毫無關係，是我們定下來，排練好請她來看的。我曾帶京劇團到上海滬劇團學習過。周總理親自抓大型音樂舞蹈史詩《東方紅》的編導和排練。那時，“三紅”（《東方紅》、《紅色娘子軍》、《紅燈記》）是很有成就的，是文藝工作者辛勤勞動的結果。
總理提出音樂要“三化”：民族化、大眾化、革命化。江青表示反對，她說，革命化、民族化的提法資產階級也可以接受，只有大眾化是屬於無產階級的。
現代戲的創作、上演是有成績的，推動了京劇的革新，這一點不能否定。看任何事情都要一分為二，毛主席的文藝批示是不符合實際的，但是它推動了現代戲的發展。像《紅燈記》這樣的戲就是有教育意義的，受到了群眾的歡迎。
正當全國京劇現代戲在北京舉行觀摩演出的時候（１９６4年６月5日至７月３１日），完
全沒有想到，６月２７日，毛主席的第二個批示（即說文聯各協會有可能“要變成像匈牙利裴多菲俱樂部那樣的團體”的批示）下來了。這個批示的由來是：第一個批示下達後，文聯各協會都整風檢查工作。整風告一段落時，寫了一個報告交給我，我看了以後修改了一下，送周揚看。他不滿意，認為報告寫得不深刻，沒有提出改進工作的具體措施，因而把報告壓下了。後來，江青問我，主席批示（指第一個批示）以後為什麼沒有行動？我說，已經進行了學習和檢查並寫了一個總結（草稿）。江青要看。我只好把稿子從周揚那裡取來給她。江青轉給主席，主席就在這個報告草稿上批了那麼一大段話。批示下達後，大家沒有思想準備，打了一悶棍，震動很大。
現在看來，兩個批示是江青搞了名堂。據我所知，主席在這一段時間內沒有找文藝界、###、文化部的任何人談過情況只是聽江青的。江青給主席講了什麼話，不得而知，她是把文藝界看成一塌糊塗的。文聯各協會都是黨領導下的組織，缺點是有的，但是把它們說成是裴多菲俱樂部，這是完全不符合實際的。
康生乘機表演。就在京劇現代戲觀摩演出結束時，周揚在會上已經作完總結，康生登臺講話了。事前沒有準備要他講話。他亂加批評，點了電影《北國江南》、《林家鋪子》、《早春二月》、《不夜城》、《舞臺姐妹》等一大串，說都是毒草，應該批判。顯然，康生又在搞投機。以前有一次他曾這樣說：我認為文藝只是供消遣的，我對它是不重視的。這顯然是在為自己開脫。而現在呢？他竟然大喊大叫，把這麼多影片打成毒草。康生講了，只能照辦。
###給中央寫了請示報告，提出公開放映和批判影片《北國江南》、《早春二月》。毛主席在報告上作了批示：不但在幾個大城市放映，而且應在幾十個至一百個中等城市放映，使這些修正主義材料公之於眾。可能不只這兩部影片，還有別的，都需要批判。
１９６5年，文化部進行文藝整風。開始是文化部自己搞，後來，###認為他們搞得不徹底便派人去抓。周揚曾批評我不積極。我對這件事是有點厭倦。周揚親自抓了。文藝方面問題，###是有缺點，有責任的，但是###沒有承擔責任，而把一切責任都推給了文化部。在文聯主席團一次擴大會議上，我講話的時候就是這樣指責文化部的。這是不對的。現在想起來，感到內疚。可是，“文化大革命”中，還說那是假整風、真包庇。
關 於 批 《海 瑞 罷 官》
１９６３年以後，我同江青的接觸多了。同江青打交道，本來應該是周揚的事，但他不願意管，要我同她聯絡，我無法推辭。江青曾對我說，她不是以主席夫人的身份來管文藝，而是主席讓他來管文藝。
江青曾對我說過，她認為《海瑞罷官》這個劇本很壞，主張分田，同單幹風有聯絡。當時還沒有提出罷官問題。有一次，她又對我說：最近，我把關於劇本的意見對主席說了，主席同意我的意見。可見，不是主席先看了劇本，是江青看了以