些當官的走馬觀花，看不出個什麼名堂，這次有覃父在，每走到一幅字面前就能滔滔不絕地扯出一大堆相關的書法知識和文人野史，所有人都聽得津津有味。
對於這種高雅的國學展陳安國也附庸風雅了一回，老二陳建軍平時沒事也喜歡寫寫字，對幾幅字頗為喜歡，覃父做了個順水人情，說自己寫了一幅用絹臨的，還有一幅牡丹圖，因為裝裱了不好帶，回去之後就寄過來。
陳建軍喜出望外。
來之前老大陳建國本來想買幅字回去，但聽覃父說要送一張牡丹圖也就作罷了。
“這個寫的是什麼，字跟鬼畫符一樣，我沒覺得這個字好看到哪裡去。” 陳父是個粗人，看不懂字的時候直言不諱。說話的嗓門有點大，引得周圍的人紛紛往這邊看，陳母尷尬地拍了他一下。
陳父不滿地看她一眼，意為他又沒說錯，拍他幹什麼。
覃父笑著搖搖頭，什麼也沒說。
市展級別以上的比賽很多人都以篆書和隸書為入展的突破口，寫這種兩種字需要非常深厚的功底，但這兩種字寫出來有個最大的缺點就是——內行人看門道，外行人看熱鬧。
如果是秦小篆還好說，規規矩矩地像鐵絲一樣布在宣紙上，掃一眼過去非常賞心悅目。但大篆或者更久遠的磚文、甲骨文，寫在紙上就如同鬼畫符，就像普通人去看抽象派畫展一樣，無論如何也看不出上面的美。
對此覃父深以為然，也不多做解釋，但延長了在楷書和行書作品面前停留的時間。
覃父把覃松雪和陳恪之當寶貝似的關在家裡不帶出去，所以倆孩子一次展覽都沒去過。覃父覺得兩個孩子年紀小，很少給他們看書協出的現代書法作品集，一是因為這種級別的展覽路子野，怕把他們風格帶偏，二是他們功底還不夠，看不懂作品的內涵。這次兩個孩子算是見了世面了。
不得不說覃父把覃松雪教育得很成功，平時特別鬧騰的小二流子在看展覽的時候特別老實，經常問一些問題，譬如這一筆是如何寫出來的，那幅字的空間安排有什麼講究，這個人的風格又是雜糅了哪幾家。覃父都一一耐心地回答了。
“爸爸，那是什麼？”覃松雪指著其中一幅八尺對聯。對聯原本就有兩米多長，又是立軸裝裱，足有三米四高，站在它面前只覺一股磅礴的氣勢撲面而來。
“好大王和張遷一派的，還有漢簡帛書。”覃父覺得這個線條風格流派好像在哪裡見過，看了一眼作品的左下角，果然是個比較眼熟的名字，中書協會員，省城書協副主席。（好大王：隸書，全名，中國東晉時期高句麗第19代王的記功碑。張遷：隸書，。）
都是些來頭不小的人。
再過十年，覃父篤定自己的作品也會出現在這樣的展覽上。
“師父，名家都是練隸書為主嗎？”陳恪之想問的問題基本上都被覃松雪給問了，索性一直保持沉默，轉了一圈後才提出心中的疑問。
“也不能那麼講，還有大篆和草書雜糅的，還有磚文……你看對面那幅，就是用徒刑磚筆法寫的草書。”
覃松雪壓根沒看懂那幅字。
“徒刑磚筆法是什麼？”
“一種形式，直接刻在磚上的字型，秦漢時期比較多。因為很多都是直接用刀刻，沒有在上面寫，所以字形很多變，沒有固定寫法，路子野。你看，這個字的風格是不是看起來像個原始人？”
不修邊幅，猶如原始的舞蹈。
覃松雪點頭，明白了。
“現任中書協主席是隸書和行草最好，他非常推崇隸書，這也有一定的影響……隸書確實能體現以一個人的功底，但無論哪一個名家四體都沒有短板，你仔細看這幅字的筆畫，除了隸書還有魏碑痕跡，這一筆則是來自篆書……這次回去你先把楷書放一放，開始練小篆基本功。”（書法中的四體指正、草、隸、篆。正包括唐楷魏碑，草書包括狂草小草章草，篆包括甲骨、鐘鼎、石鼓和小篆。）
“你以後寫字，要楷書篆化，不能篆書楷化，知道嗎？”
覃父還沒詳細解釋這句話的意思，覃松雪就插嘴了：“爸爸，那是什麼意思啊？”
“就是在你寫楷書的時候要加上一點篆書的筆畫，顏真卿寫的‘明’字就是帶了小篆筆畫的。但是你寫篆書的時候就不能帶後來有的楷書筆畫，隸書也屬於楷書，如果這樣寫出來你的字一下子就被拉低了檔次，清楚了嗎？”
覃松雪：“隸書怎麼也是楷書呀？”
覃父：“四體當中是沒有楷書