做賽跑，所以他們必須在彩排裡投入更大的精力。
今天才是第一天而已，接下來很長一段時間，晚上投入拍攝，白天除了補眠之外，雨果和查理茲的大部分時間都必須拿出來進行彩排，把電影當做是真正的百老匯來進行表演。
雨果和查理茲從念劇本開始，所謂的念劇本，其實就是朗讀劇本，最主要是讓演員熟悉劇本、熟悉彼此對話，然後逐漸勾勒出來自己的表演形象。這是表演課上基礎的基礎，但是在實際運用之中，卻是必要環節之一。雨果和查理茲以前在家裡就經常練習，所以這對於兩個人來說並不陌生。
雖然劇本是雨果創作的，但此時站在演員的位置上，雨果的視角又變得不同了。編劇是一個旁觀者、一個故事的講述者，而演員則是一個參與者、一個故事的執行者，也許這不是百分百準確的，但在“日出之前”這個故事裡就是如此。
許多人一直都認為“日出之前”其實並不考驗演技，更多是滲透了導演、編劇對生活、對愛情的感悟，但這卻是一種錯誤的感觀。
“日出之前”對演技的挑戰是十分嚴苛的，這部電影因為整體都是依託在現實基礎上的，儘可能展現出愛情的真實面貌，所以對於演員的要求也就更加嚴格。電影需要演員能夠細膩而隨性地將角色勾勒出來，這就好像，兩個人真的只是在隨意探討對話而已，天馬行空地進行交談，但事實上，他們是在背誦臺詞，如何把臺詞表現得像是生活裡的對話，這不是一件容易的事。
更為困難的是，對話內容就是兩個角色的靈魂。這是一部沒有衝突沒有情節的電影，也就意味著角色是沒有個性的。可兩個角色真的沒有個性嗎？當然不是，兩個角色的個性是從他們的話語表現出來的，隻言片語之中就可以看出他們的性格，然後火花就是在悄無聲息之中迸發出來的，但卻又能夠讓觀眾清晰地感覺到。
簡而言之，這是一部用表演來演繹真實生活的電影。很有可能就只是昨天晚上在洛杉磯街頭無意間發生的一段故事，沒有特別的情節、沒有特別的起伏，就是一段普通生活。
這對查理茲來說是一次挑戰，對雨果來說也是一次挑戰。
“辛德勒的名單”之後，雨果出演過“低俗小說”和“生死時速”兩部作品，撇開“生死時速”簡單粗暴的性格塑造不說，“低俗小說”裡，雨果嘗試了將角色剝離出劇本，融入更多自己的個性和理解，其實這就是讓角色更加接近生活。
昆汀…塔倫蒂諾在“低俗小說”裡就嘗試了用生活化但又戲劇化、幽默化的手法反應了洛杉磯一個特殊群體的生活片段，真實可信之於又帶上了黑色幽默的戲劇性。雨果當時挑戰文森特這個角色，就可以感受到截然不同的表演方法，而這一次，雨果又需要在這一條路走得更遠。
生活化表演，這是十分困難的一件事，因為稍不注意，就會變成本色表演。所謂的本色表演根本就不能算是表演，只是做自己而已，其中的表演成分幾乎可以忽略不計；真正的生活化表演應該是在本色自我的基礎上增加角色個性。
以“日出之前”為例，傑西真的就是雨果嗎？顯然不是，賽琳娜也不是查理茲。也許他們就是角色原型，但雨果卻在故事裡為兩個角色構建了完整的背景和個性，這也就意味著，這兩個角色終究只是故事裡的角色，也許傑西和雨果有很多相似的地方，但他們確實截然不同的兩個人。
所以，雨果如何把握他自己和傑西之間的相同與區別，這就是對演技的最大考驗。繼“低俗小說”之後，雨果又可以進一步深化探討自我個性與角色融入的表演方法了，這讓雨果感覺有些熱血沸騰，久違的感覺！
第975章 鑽研演技
從客觀角度來說，“日出之前”的演技挑戰並不是那麼艱鉅，至少沒有“辛德勒的名單”那麼困難，但是傑西這個角色卻是雨果對於演技的另外一種嘗試、另外一種領悟。
截止到目前為止，雨果的演員生涯可以分為兩個部分——雖然僅僅只是不到三年六部作品而已，“辛德勒的名單”之前四部作品是一個部分，“低俗小說”之後是第二個部分。
在“辛德勒的名單”之前，雨果在表演過程中更多是投入角色，他習慣於將角色在腦海之中勾勒出來，然後讓自己一點一點進入角色，最後再將角色由內向外演繹出來。這種表演方式經過三部作品的醞釀和沉澱，在“辛德勒的名單”達到了一個頂點，所以阿蒙…戈斯的眼神就彷佛是從靈魂深淵望上來一般，達到了雨果演技生涯的第一個小巔峰。
但是在隨後的“