為了集中精力搞好劇本，周信芳與許思言隨即帶了初稿去青島修改加
工。周信芳與許思言逐場逐段、逐字逐句詳細討論，推敲修改。不少地方周
信芳還親自動筆。如“金殿”一場中的一段對話，就是周信芳親筆改寫的：
嘉靖：你敢奏本，你有幾個頭？
海瑞：臣有一個頭，但這一個頭說有頭，也可說無有頭，有頭，萬民之
主是有頭，修道二十二年不臨朝事，這個頭早就沒有了。
嘉靖：孤有六部九卿。。何必孤親自理事？
海瑞：他們作青詞，有其君，有其臣也，也難怪他們。。
群臣：二十年有道明君。
海瑞：最最暴的君。
八月，《海瑞上疏》劇本二稿在青島完成，完稿後，他們立即趕回上海，
投入排練。
為了確保這一重點劇目，京劇院調集了強大的演出陣容。周信芳扮演主
角海瑞，金素雯飾演海夫人，李桐森飾演嘉靖皇帝，紀玉良、童祥苓等著名
演員擔任其他角色。周信芳還擔任導演，配備馬科為助理導演。周信芳親自
操持排練場，指導整個戲的排演工作。
“上疏言事”，本來比較枯燥，但周信芳演來卻有聲有色，這主要在於
他著力刻畫了人物的內心世界。比如兩次寫本，第一次《修本焚本》，海夫
人先以六品官何必以天下事為己任作為理由，勸阻海瑞寫本；接著又以“邦
無道則隱”，勸他棄官回鄉。這些都不能使海瑞動心。但當海夫人提到家鄉
八旬老母時，海瑞卻頓時覺得“刀割五內”，“孝道有虧”。但再一想，還
是不能聽從夫人所言。他嘆息一陣後，托夫人日後善待老母，自己仍然決然
冒死上疏。周信芳細緻地刻畫了人物的這些複雜的內心活動。海瑞第二次寫
本時，老友何以尚告訴他，嘉靖嗜殺成性，海瑞此舉無異於飛蛾撲火。海瑞
聽了雖覺有理，然而，當他想到百姓的生死安危，便不顧一切，甘願為百姓
拚死上本。
“躑躅街頭”，雖是一場幕外戲，卻是一節極富麒派做工特色的“獨角
戲”。海瑞離開徐階府第徘徊街頭，胸中思潮起伏。眼看所謂一代名相，亦
不肯仗義執言，“如今看來，只有我這六品的官兒修本一道”，這裡周信芳
用一個強勁的轉身踢袍的動作，表示此時內心的激動。接著一個停頓“哎呀
且住！”回過身來，想到自己人微言輕，諫奏未必有用，彈紗帽，想如此朝
廷，不如棄官而走，隱居山林，於是輕輕轉身欲下。接著又折回，“海瑞，
差了！”語調翻高，自責枉讀詩書，知難而退，想到嘉靖求仙迷夢，千萬蒼
生倒懸之苦，重下決心，“縱然將我金殿杖刑，邊外充軍，西市斬首，我也
是死而無怨！”周信芳把這幾句念得字字鏗鏘，斬釘截鐵，緊接幾句幹念及
快板後，複用一個強勁的轉身踢袍動作，表現其堅定和豪邁。周信芳運用語
氣與眼神、臺步的變換，把人物的心理變化過程表現得極其生動，特別幾個
轉身的動作，有對比，有遞進，真是滿臺是戲，滿臺生輝。
“金殿”一場充分發揮了麒派唸白與做工的特色。周信芳所演的海瑞，
面對暴君慷慨陳詞，唇槍舌劍，神態自若，語帶譏諷。有時針鋒相對，嘉靖
說：“你莫非吃了熊心豹膽？”海瑞答曰：“不，為臣乃是忠心赤膽！”有
時則是順其勢而後反擊。嘉靖問他有無主使之人，海瑞說：“有，有，有！
此疏主使之人，就是海內受苦受難的百姓！”真是嬉笑怒罵，皆成文章。嘉
靖惱羞成怒，要手下將海瑞“綁午門剁成肉醬”，海瑞不待錦衣衛動手，脫
袍，拋烏紗，耍水發，“鳳點頭”，灑頭。周信芳以一系列強烈奔放的表演
動作，表現了“斬不斷海剛峰激烈肝腸！”另外，前文提到海瑞在修本時的
一段唱，以及其他場合的一些唱段，周信芳以其特有的麒派唱腔與嗓音，唱
得蒼勁有力，感情飽滿，具有濃烈的藝術感染力。
市裡決定《海瑞上疏》作為向國慶十週年的獻禮劇目公