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汪：對人生的看法，對文學的看法，那時都清晰了，至少我是這麼認為的，你是一直在變的，這我後面可能還要說到，但有些東西，現在還在你的作品中。事情就是這樣，有些東西，是事關生命的，一旦找到了，輕易丟不了，也不能丟。你在《顧氏傳人》包括一些短篇中的敘事態度，在你的新長篇裡還有影子啊。
範：你這樣說了，我放心多了，不想丟的東西是丟不了的。想丟都丟不掉的，只有事關生命的東西。
汪：你那時的許多中短篇我們現在還有很深的印象，前幾天我遇到範小天，還一起討論過，像《桅子花開六瓣頭》、《瑞雲》、《光圈》、《伏針》等等。這些作品的風格與你同時期的一些長篇存在著互文的關係，是可以相互發明和解釋的。這幾天我把你的創作理了一下，是不是有一個三級跳的序列？以中短篇為例，《小巷靜悄悄》、《銀桂樹下》等是一個階段，比較集中，但有些緊；到了我剛才提到的那些作品，就放鬆了；但近幾年的作品又在收了，我很喜歡你這幾年的作品，我說一個人寫了幾十年了，作品還在長，好像空間還很大。確實如此，人文含量與技術含量都很足。
範：一開始我就說了，我們的對話肯定會很投機的，你看你對我的作品，比我自己都認真負責，再加上你的理論水平和境界，弄得我都對自己有點難為情。你說的三級跳，我謙虛一點改稱三步走，實在是很準確，我簡直無話可說了，能再說一點的，就是第一第二步基本處於盲目半盲目、自由半自由的寫作狀態，第三步才開始有了一點打造意識，就是你說的近幾年的中短篇小說，我寫得比過去用心、努力。老實說，我過去認為寫小說只要自由狀態就行了，不需要精心打造，現在我知道寫小說是要精心打造的——我不能說我過去錯了，那時也沒錯，現在也不見得就對，也許到了明天，我又覺得今天我說的話很可笑。這三步走一走就是幾十年，這也能說明我這個人的進步有多緩慢，但緩慢也有緩慢的好處，比如散步和壓扛鈴都是一種鍛鍊方式，我壓不動扛鈴就散步吧，更重要的，我喜歡散步，哪天不散步，人就無處著落似地難過。
二、 真的沒想到你真的就寫了赤腳醫生
汪：下面我們集中談談你的新長篇吧。我知道你的長篇是從《褲襠巷風流記》開始，然後是《個體部落記事》、《老岸》、《百日陽光》、《城市表情》、《女同志》等。
範：我在這裡插一句，這麼多年來我寫了不少長篇，但始終有人跟我說，你別寫長篇吧，你的強項在中短篇，尤其是短篇，你應該專心寫短篇。何況寫長篇又那麼苦。說句笑話，有一回在蘇州見到一位北京來的男作家，聞過大名，但沒見過面，吃飯時就喝酒，他驚訝地說，真想不到寫長篇的女作家還這麼喝酒。寫長篇肯定是艱苦的，但對我來說，不寫可能更艱苦。說明我命苦，用我們的家鄉話說就是勞碌命。所以儘管朋友們說了我很多年，但我還是在寫長篇，不停地寫。其實我這個人並不固執，更不是不服氣，好像你說我長篇弱，我就非寫一個強的長篇給你看看，我沒有這樣的心情，從來沒有。我只是在寫，中短篇包括長篇，一直在寫，好像不寫心裡就不踏實，會很慌張，寫出來了，不管是“強”是“弱”，心裡就找到了依靠。至於朋友們苛求地說我的長篇小說體現不出我的中短篇小說的特性和韻味意味，我樂於接受，可結果是我接著往下寫，寫了一部又一部的長篇。前天收到洪治綱編的中國小說學會的２００６年《中國短篇小說年選》，洪治綱在序言中稱我是“創作極為勤奮”的作家，我也覺得我算是比較勤奮的，但勤奮得有點傻。
汪：你的各體文學創作大家都是很看重的。有的人會認為《百日陽光》及其後面的幾部有些關聯，甚至將其稱為“幹部系列”，但我一直覺得它們的差別還是明顯的，不管作家怎麼想，我不傾向於將它們進行捆綁式的閱讀。
範：捆綁式地閱讀或捆綁式的說法可能是