些層次感並不突出的音樂，這些既不過分激烈也不過分舒緩的音樂，卻把所有的感情隱藏在最深處。肖邦也許在別的音樂裡並沒有把感情隱藏得過深，但這裡是例外，所有的憤怒，所有的同情，所有的悲憫，全部在簡單而又精緻的旋律裡面。馬祖卡的抗爭最終作為一種優柔的詮釋給釋放出來，亞當十分正確地把握了肖邦的短曲，他不僅把旋律中的波蘭特色彈了出來，也向那些受難的心靈傳遞一種故鄉的聲音……
當然，在亞當的心中，他的所有音樂更是獻給親愛的May，她是他的五月春天。他希望這一首首馬祖卡能夠使梅明白，他已經知道梅所做的一切了，他朝思暮想的就是要見到她！亞當無法忘記那次遠遠看到梅的時候，她懷抱著孩子；其實從趙克強宣佈梅懷孕那天，亞當就冥冥中覺得那孩子與自己有著某種關聯，他想象著孩子的模樣，他為此激動亢奮起來……
在他最貧窮和飢餓的時刻，他都不曾去兌換掉他僅剩的一粒金鈕釦，他要留著給孩子，雖然當時他並不能肯定李梅懷上的孩子就是他的，但那是他對一個新生命的心願和祝福！
李梅家的收音機已經固定在電臺的頻率。一有鋼琴演奏，李梅就放下手中的一切，靜靜地聆聽亞當的心聲；有時還將耳朵湊近收音機，彷彿那個傳遞聲響的盒子正是他情人的心臟。今天的馬祖卡讓李梅感到了亞當的謝意和問候，還有，還有亞當怎麼已知道了小波是他的孩子？是，他知道了，你聽！那抑揚頓挫的歡快旋律分明是他初為人父的喜悅；他左手的連續跳音，配合右手的行進式琶音，是他直接在逗樂孩子；那一組在G大調上展開的優雅的和絃，則是他夢想著有一天他們三人再也不離開，他要帶他們去他的祖國波蘭，要重遊他們愛情的列寧格勒……李梅完全聽懂了，她抱著小寶貝在房間裡快樂地轉圈……
那之後，亞當在電臺就反反覆覆演奏肖邦的那51首馬祖卡。
在亞當彈奏馬祖卡舞曲的歡快節奏中，時間拉開了漫長的序幕，李梅更加頻繁地導演著她的舞臺劇：白天，她奔走募捐，採購糧食和黃油；深夜，中國棚戶區爐火正旺，一張張大餅出爐，一籠籠饅頭出鍋，又被捲成大包，被李梅指揮著扔進隔離區的大牆裡。
在亞當的鋼琴曲中，李波一天天長大了，他已經能夠站起來趔趔趄趄地走路了；家裡更時常傳來他格格格格的笑聲；他也開始會說話了，而且口齒越來越清晰……
有一天，李波不停地在喊著：“爸爸，爸爸。”
“小波，你在說什麼？”李梅問他。
“爸爸，爸爸。”
李梅被這幼嫩的童聲深深灼痛了，她臉色一沉，憂鬱起來。她忽然覺得必須讓他們父子倆見次面！這想法像突如其來的洪水，在她的胸中鼓盪著，幾乎是失去了理智。她是女人，是母親。她必須讓兒子知道誰是他的父親，他的父親有多麼的英俊；她也必須讓亞當知道誰是他的兒子，他的兒子是多麼的漂亮，多麼的健康可愛。她想知道他們見面之後，是怎樣的一幅其樂融融的景象，一個完整的家的景象。至於薇拉，至於亞當的家，李梅似乎沒有想的那麼複雜。亞當屬於她還是薇拉，李梅覺得都不重要。重要的是，在殘酷的戰爭中他們都還活著，並且有了新的生命，為了這新的生命的未來，我們必須充滿希望。
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《魔咒鋼琴》二十五（2）
第二天，在虹口隔離區衚衕口街上，李梅領著已能站穩、貼著媽媽的腿、可以張望的兒子，眼巴巴地等著亞當。按照李梅計算的演奏時間，亞當應該是到了要出衚衕的時候了。衚衕口那邊的大鐵門，又加派了崗哨，進進出出的猶太人都必須進行嚴格的檢查。日軍在太平洋戰場和中國南方戰場，特別是緬甸戰場連戰連敗，歐洲的反法西斯戰場也頻頻傳來德軍潰退的訊息，因此，日軍在上海的戒備相應地加強。
因為等得太久，李波忽然要尿尿，拽著李梅的褲腿搖晃。李梅快速地帶著李波到街道的僻靜處，讓李波尿尿：“快點、快點！說不定你尿尿的時候，爸爸就出來了。”李梅說著，不忘朝隔離區衚衕張望。
李波看見來來往往的人，越急就越尿不出來，他哭著說：“媽媽，我尿不出……”
李梅哄著李波，拍著李波的小屁股，吹著口哨說：“不急不急，尿來了尿來了。”
李波終於尿出來了……
就在這時，李梅終於看見兩個猶太人保甲看守著亞當，從隔離區衚衕裡匆匆地走了出來。李梅喊著：“李波，快看，你爸爸出來了！出來了！”