的三角鋼琴，黑色的鋼琴橫臥在白牆的一角，佔據了很大的空間，在暮色裡，它像一位飽經滄桑的跨世紀老人。
這是一架看起來非常有氣勢的古典鋼琴，如果掀開琴蓋，可以在鋼板上看到刻著的“1858年，紐約”字樣，再將木柱托起琴蓋，它立刻就像一隻欲展翅飛翔的巨大雄鷹，這架橫度足有7尺的三角鋼琴應該算演奏琴了，為一般家庭所鮮見。
由於年代久遠，黑色的表層油漆已有些剝落，鋼板和鋼線都已呈暗灰色，木板上更是積滿了塵埃。
只有在彈奏這架鋼琴的時候，才會領悟到它的非凡，每一個黑白琴鍵都具有磁性的力量，只要一踩腳踏板，那宏大的音量簡直可以穿透整幢大樓……
這些年來，我的眼前不斷重複的是這樣一幕情景：在鋼琴的對角，一張輪椅上，常常有一雙佈滿皺紋的眼睛，深深地，深深地凝視著它……然後，她的輪椅靜靜地滑向它，瘦小的身軀深陷在輪椅中，身上裹著藍黑方格的俄羅斯毛毯。儘管她的手蒼白無力，但還是會使勁地推開琴凳，將輪椅稍稍搖高，就迫不及待地用自己的手指在琴鍵上奏出一串串琶音，彈著彈著，她的目光就會呆呆地落在牆上的那張大照片上。
那其實不是照片，而是海報，是一位叫亞當？烏里揚茨基的美國音樂家在1979年年末，率紐約愛樂交響樂團來滬演出時的宣傳海報。
照片上的亞當，看上去70歲的樣子。他身穿樂團指揮那長款的黑色燕尾服，左胸口上彆著一枚金色的扣子，手臂弧形地抬起，捲曲而散亂的頭型偏向一側，那雙迷濛而陶醉的眼睛，執拗地望向指揮棒上那一點金屬的光亮。彷彿那一點光亮裡，有聖母的溫暖和兒時的夢想。是用無數個華彩音符凝結出來的星光。
當她痴痴地望著他時，琴聲就戛然而止，有那麼幾秒鐘的時間，彷彿她身處的世界都消失了，她的手彎曲地擱在琴鍵上，她的眼中閃爍著一種前所未有的光彩，儘管那樣的光彩很快就被淚水覆蓋了，她從不用手把臉上的淚水拭去，她甚至總是剋制著不讓自己的淚水流到臉上……
這就是我的奶奶李梅，一位把鋼琴當成情人的老太太。
奶奶已經80出頭了，她的身體日漸羸弱，每天——不——有時幾天才有幾個小時的清醒時光。大多數的時間裡，奶奶都是在極度衰弱的昏睡中，靠著輸液和護士的精心照料，維繫著生命。
但每當奶奶神志清醒時，就會要求起身下床。坐在輪椅上的她總愛一絲不苟地梳理著自己的頭髮，節假日裡還會讓保姆給自己的唇塗上淡淡的紅，打扮得十分精神，彷彿隨時都要去赴一個約會似的。
是的，她的生命一直在等待一次重大的赴約，她一直在為這個約會做準備；奶奶是個一絲不苟的老人，連輪椅邊上毛毯的邊角，每次也要被她收到輪椅的裡面。
奶奶眼角的皺紋排列得整整齊齊，像寂寞的五線譜，只有偶爾笑的時候，才能看到那飛揚的音符。
今天清晨起床，天氣格外的溫暖，奶奶也特別清醒，她坐在床沿上，把一條很大的四角圍巾鋪在最下面，然後把衣物一件件整整齊齊地疊上去，除了她最喜歡的衣服、圍巾外還有幾十年來從沒離過身的物品，譬如幾件首飾、幾封用俄語寫的信和一些已發黃的老照片；她把圍巾的對角兩端系成一個結，另兩端也系一個結，打成一個包裹放在枕頭旁，好像要去什麼地方遠行。
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《魔咒鋼琴》引子（2）
“奶奶，你想去哪兒？我陪你去。”
“我想出門一次，去很遠的地方。”她說。
“到底是什麼地方呢？”
“那個地方。”奶奶的聲音輕柔得像絲絃的尾音，臉上呈現一種少女般的羞怯，她用瘦骨嶙峋的右手指了指北去的方向，她的手指呈彎曲的形狀，關節處突出，這是她彈了大半世紀的琴的後遺症。
我不敢看奶奶深陷的眼窩，只是默默地將她那冰涼的手握在我手中。
“奶奶，我知道了，不就是列寧格勒嗎？如今它叫聖彼得堡（Saint Petersburg）了。”
奶奶的眼睛在聽到列寧格勒的那一瞬間亮了一下。
“奶奶，我們一起去外灘看看！等你身體好點，我真的帶你重遊聖彼得堡。”
“等等，孩子。”她用手勢示意讓我把她推到一面穿衣鏡前。
她在鏡前理了理頭髮，並自言自語道：“我真不敢照鏡子，怎麼成這樣了，還好亞當沒有看到這個鬼模樣。”