的夢實現了嗎？”
“當然！”斯嘉麗看著杜克，嘴角勾出一個好看的弧度，“當夢想成真時，會分外的美好和甜蜜。”
以詹姆斯？弗蘭科為首，周圍掀起一片起鬨的聲音。
或許因為劇組主要演員基本都是男性，最重要的一個女性還是杜克這個導演的女友的關係，劇組的內部氣氛比之拍攝《狂暴之路》時要融洽許多，即便演員間有各自的心思和打算，卻不會像湯姆？克魯斯與查理茲？塞隆那樣，幾乎將‘我不喜歡你’寫在了臉上。
話題漸漸回到了電影和劇本上，杜克和斯嘉麗因為有事先離開了，看著他的背影，萊昂納多？迪卡普里奧說道，“我最初看劇本的時候，以為杜克要把電影設定為一部偷盜片，一個由柯布率領的商業間諜團隊，透過夢來侵入毫無防備的人，偷走他的想法，就這本身來說，已經足夠拍成一部好電影。”
他聳了聳肩，用略帶俏皮的語氣說道，“但杜克明顯有更高的追求，他一直感興趣的，是層層穿透某個人的心理，若是僅僅從那裡取走什麼東西，實在不夠吸引人。”
“我跟杜克有過足夠多的交流，他給自己創造了一個更大的目標，他給這幫偷盜專家的任務是……”
萊昂納多臉上帶著幾分欽佩，“在他人的腦中放入一個想法，一個在正常情況下本該抗拒的想法，但是經過他們的計劃，這想法卻會生根發芽，最終使得目標人物按照他們僱主的需求行事，這是一個天才般的創新！”
詹姆斯？弗蘭科鄭重的點了點頭，接著萊昂納多的話說道，“你需要在人的意識中安放一個東西，讓它以某種特定的方式成長，你就必須先預知它如何以混亂的方式成長——這看起來是我們從劇本中能得到的最大的結論。”（未完待續。）
第七百三十八章 真正的核心
如同過往的電影一樣，在前期籌備中除去電影本身的要素，杜克還決定把觀眾也作為整個複雜計劃的一員，加入到這部電影中來——就好像把他們也變成了犯罪同夥一樣——他以這種方式，宣告了自己在這個型別片中的野心。
類似這種偷盜電影的一個迷人之處，同時也是杜克作為模板的原因之一，就是因為在大多數電影中，向觀眾解說的形式都會充滿疑點、無聊、狡猾、難以忍受——但是在偷盜片中，卻是戲肉所在，它成了帶來樂趣的一個部分，這就是偷盜片必備的一環，而且他們的討論，他們對事情的計劃，也會變成觀眾接著去看這個故事的理由。
杜克深入的研究過，這種型別片的一個模式是，在一個特定的點，觀眾開始停止接收資訊，之後僅作為旁觀者來體驗，一直到行動末尾，他們會保持著新鮮感，並且被周密的計劃所折服。
但他不準備重複這個套路，要做一些顛覆性的改變，杜克不打算把觀眾擋在外面，而是決定全程都帶著他們。
這個微小的改動，能使得觀眾跟片中角色一起，在任何意外發生的時候都會冒汗。
有了這麼一個值得去探索的美妙世界，杜克就會耐下心來思考，影片還缺少哪些東西，能讓它在不合理的基礎上看起來更加合理。
那就是男主角柯布的動機，他計劃了整個行動，為的是什麼？可不是僅僅獲得經濟報酬那麼簡單！
儘管杜克不是一個父親，卻很清楚家以及孩子在全世界大多數人心目中的地方，這是通行於全世界的價值觀，柯布最大的動機就是想要回家——他要糾正自己的人生。回到家人的身邊。
這種感情和動機顯得特別庸俗，卻是人類最高的情感。
當初蝙劇們在寫人物情感的時候面臨的一個最大困難是，需要作足夠的平衡來保持劇情的嚴肅與對觀眾親和的界限，一部影片的劇情往往可以用一句話簡介概括出來，用卡片標識，但人物情感的創作需另覓它徑。
與過往不同。在這部電影中，有一些段落是必須坐下來讓情感從編劇的筆下流出來——用一種非常情緒化的方式讓演員說出，然後再花大量的時間去修改，直到它們真實可信。
也就是說有幾個編劇需要在前期籌備中跟著萊昂納多，按照他本身的一些習慣和特質對柯布的臺詞乃至行為進行調整，他們需要把這些分析、解構、重組為電影的一部分。
這是為了讓柯布這個角色的情況更加真實，讓觀眾體會的更加貼切。
觀看有些導演的電影時，杜克作為一個影迷，本該在觀影的時候得到某種情緒。卻沒有發現電影的作者在分享這種情緒。
這些導演只是以為觀眾會體