她畢竟學習了幾年電影製作，很快就得出了一些分析。
在戲劇表現上，矛盾衝突的多發性是有限的，鏡頭語言交代的區域性畫面，對一秒鐘的情節往往有100種角度的拍攝，但不能全部呈現給觀眾——電影不可能這樣拍——特別是在《勇闖奪命島》這樣節奏緊湊的動作題材電影當中。
影片前70分鐘的時間把矛盾衝突全面激化之後，無法再透過大場面的敘事風格對情節進行推動，導演杜克·羅森伯格乾脆在這裡引入了一個螺旋式上升的結構，把視角從整體轉到區域性，透過人物衝突帶出整體故事的發展。
這是非常巧妙的手法轉化，說起來似乎很簡單，實際運用上卻相當難。
那個年輕的導演明顯越來越成熟了！安娜心中暗歎了一句。
於是，影片從之前的正反方整體輪流試錯，變成了正反方的個人在輪流試錯。
接下來，儘管影片的畫面張力上不如之前的車水馬龍、團隊作戰這麼誇張，但細節處反而更精緻，鏡頭語言和演員的個人表演更見張力，而情節預置的許多伏筆，在透過臺詞和動作一一解開時，也越發的出彩。
在《勇闖奪命島》當中，這樣的轉化非常自然，而且預先埋下了很多伏筆，因此效果……
“就像羅曼式建築加入了哥特式的花窗玻璃，一舉改變了因採光不足而導致沉悶壓抑的感覺。”
不知不覺間，安娜將心中的話說了出來，“如果用建築的概念形容《勇闖奪命島》，導演杜克·羅森伯格絕對是第一流的設計師和現場總指揮！”
第七十五章 最震撼的一幕
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《勇闖奪命島》的片長明顯要短一些，安娜和艾琳走出影廳後，另一邊的《夜訪吸血鬼》還沒有散場。
“你好，我是tppcz的電影諮詢人員。”
兩人剛�