陌生，被打的女人白了我一眼：“你誰啊？多管閒事！”，“我們是警察！”打架的一男一女上下打量著我和董勇，男人嗤笑：“少來，前兩天你們還在這街上拍電視呢！”圍觀的群眾一陣鬨笑，我在人群中尷尬地不知所措。女人拍拍身上的土跳上男人的腳踏車後座，兩人騎車離開，董勇小聲說：“快走吧，人家是兩口子！”
觀眾之所以這麼喜歡季潔這個形象，我想是因為我塑造的這個季潔，首先是一個有血有肉的女人，而這個女人的職業恰好是刑警，而這種職業感是我多次體驗生活，觀察一些優秀的女刑警，總結出的經驗。所以在表演中，我更多的心理依據是把季潔當做一個職業女性，她是語言，她的動作都是有職業特點的。把這些學到的職業特點融入到表演過程中，經過體驗模仿，塑造，到下意識的本能反應，我從演一個“季潔”，慢慢變成了我就是一個“季潔”。
有一次我乘坐飛機，和鄰座的一個人聊天，剛聊了幾句，我突然說，“你以前幹過警察吧？”他很驚訝地問道：“你怎麼知道？”
果然，我猜對了。我不無得意地告訴他，“你這種眼神我見得多了！”一句話把那位人民警察說暈了，他好奇地問，“眼神？我的眼神有什麼不同的？”“你的眼神特別獨！”
沒錯，他的眼神裡有觀察，有審視，有判斷，偶爾透露出小犀利。如果生活中的某個人做過警察，只要看他的眼神，就能判斷個八九不離十。
在很隨和很平實的狀態下，就那樣突然一瞬間那種狀態，一眼能看到你心裡去或者是很銳利的一種眼神，我一下就能捕捉到，而且這也是我一直在刻意捕捉和模仿的那種狀態。
他笑了，“你觀察的還真仔細，難怪你演季潔的眼神跟別人不一樣。”
不光是眼神，在我這麼多年去警隊體驗生活的過程中，還捕捉到刑警很多的特點，其中最有意思的就是刑警的兩面性。
所謂兩面性，就是跟你好起來的時候，他會對你非常好，就是哥兒們朋友，就是掏心掏肺的那種，前提是你奉公守法是好人，你們的階級立場是統一的。但是如果你違了法，犯了事兒，或者說階級立場發生改變時，他的笑臉就會迅速變沒，變成嚴肅的，冷峻的，公事公辦的。
你感覺他好像也在靜靜地聽你說話，但是他腦子裡邊跟你想的事是不一樣的，他對你的觀察的程度也是不一樣的。
所以跟警察接觸時間越長越不敢放肆，再好的朋友之間，總像隔著一層說不通的東西。我曾經把我的這種困惑說給我師傅聽，她笑了，“這說明你已經上道了。刑警的職業病就是懷疑一切！”“難到每個刑警之間也是這樣嗎？我看你們同事之間不是這樣啊。”她笑笑，欲言又止。後來隨著越來越深入的瞭解，我知道了刑警隊伍正是在這種懷疑，甄別，再懷疑，再甄別的過程中建立起的，而最後留在這個隊伍中的就是忠誠的可靠的生死與共的兄弟姐妹。
特別提示：別跟刑警撒謊。因為你說的每一句話他都不信。
每當我聽到一些人在吹牛，“這事兒，沒問題！我跟哪個哪個警察特熟！”，我心想：吹吧，你折騰出圈兒試試？你是沒看見他翻臉的樣子！
我曾經把我對刑警的這些感悟跟一個退休的老刑警交流，他說：“看來你還真下功夫！”
觀眾們喜歡季潔，我也很喜歡她，而且是發自內心地崇拜她，她幹練沉穩英勇，負責，果敢。季潔的身上，被我們的編劇們賦予了女警身上一切美好的特色，所以，很多人將我當做他們心目中的季潔，我不是虧了，而是賺了，因為我並沒有季潔那麼完美。
★不給季潔升職的秘密
《重案六組》系列播了12年了，重案組的頭兒，從曾克強（李成儒老師飾演）到楊震（丁志誠老師飾演）到陶非（王超老師飾演）再到佟林（邢岷山老師飾演），都換了一圈了，作為六組中的“釘子戶”季潔還是原地踏步，沒有升職。
給季潔升職這件事情，從《重案六組2》的時候，就有人這樣提過要求，但被我拒絕了。那時我作為編劇之一寫劇本，每逢劇本創作推進不下，他們就會起鬨，要求給我升職，甚至提議讓我做重案組組長。
我趕緊制止他們，千萬別給我挖坑讓我往裡跳，別給我帶官帽，我在六組裡當個知心大姐就挺好的。
其實，我很同情我們的編劇。每一部《重案六組》都有一個核心的主題，都有一個全新的男主角，看著是系列劇，其實是需要全部重新構思，這在創作上肯定是有難度的。而現成的季潔，因為是“釘子戶”