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易卜生的社會問題劇《玩偶之家》篇幅不長, 劇情也並非以曲折離奇取勝，而在於揭『露』了血淋淋的現實問題。女主角娜拉是一名受盡寵愛、活在愛情夢幻中的年輕妻子，新婚不久之後為了治療丈夫的急病, 娜拉在緊急情況之下偽造了丈夫的簽名同他的同事借錢。多年之後丈夫升遷，當他人以偽造簽名之事威脅到娜拉夫『婦』的未來時, 她的丈夫當場翻臉，將一切責任歸咎於娜拉身上, 用最難聽最下流的話語辱罵她。待到危機結束之後，娜拉的丈夫又忘卻了剛剛的辱罵，變得好言好語、柔情蜜意起來。
這樣的風波驚醒了娜拉，讓她意識到自己在父親和丈夫的庇護下與其說是一名妻子, 不如說是一件玩偶。她在家庭中的身份和女孩子們喜愛的娃娃屋中玩具沒有任何區別——她可以是備受寵愛的寶貝玩具，可以是為人護在掌心中的“小小鳥”，唯獨不能是個獨立的, 具有靈魂的人。
驚醒的娜拉決定“學著做一個人”, 憤然出走。《玩偶之家》的劇情到此戛然而止。
而她們遇到的這位娜拉……難道就是《玩偶之家》中出走之後的娜拉嗎？
“這裡不是閒聊的地方, ”自報家門的娜拉說道，“我的住處就在這兒附近，不如去坐坐吧？”
瑪麗和莉迪亞對視一眼, 欣然應允。
娜拉住在金滴街附近的旅店裡, 她租了一間閣樓上的房間, 房頂低矮、地方狹小，除了一張床、一套桌椅和衣櫃之外再沒有其他的設施了。但好在房間的採光不錯，傾斜的屋頂中央開了個窗子, 顯得亮堂堂的。
“請坐。”
房間簡陋，娜拉卻不怎麼難為情，她甚至向旅店老闆又借了個椅子給班納特姐妹，自己則乾脆坐在了床邊：“謝謝兩位班納特小姐的幫助，是我考慮不周，原本想著洗衣女工拿到工錢也是買食物和日用品，不如我直接送點食物。我應該直接付錢的，或許就沒那麼多麻煩了。”
瑪麗：“叫我們瑪麗和莉迪亞就好了，夫人。”
莉迪亞張了張嘴，還想說什麼，卻沒說出口。
商品交易之所以取代以物換物固然有其道理，這點連莉迪亞都能想明白。於是她思索了半天，只是拽住了拽瑪麗，請她翻譯：“你要是不認識靠譜的洗衣房，我們可以幫你問問。”
瑪麗翻譯後，娜拉笑了笑：“我要是付得起洗衣房的錢，就不會私下委託洗衣工了。”
按道理來講旅店應該是提供換洗床單和洗衣服服務的，但看娜拉的情況，很有可能是因為手頭拮据而放棄了這項服務。
既然私下委託，瑪麗覺得娜拉大可不必跑那麼遠。
“不如問問旅店的廚娘，或者進貨商之類的，”瑪麗提議道，“一來她們的人品你較為了解，二來誰不想賺個外快呢？叫她們把你的衣物帶回家洗也好。”
娜拉一怔：“你說的對，是我經驗不足，沒有想到。”
也不能說經驗不足吧，其實瑪麗覺得娜拉還是很聰明的。付不起旅店洗衣服的錢，也去不起洗衣房，乾脆私下找到洗衣工請她們接私活。沒有老闆抽成，價格自然是低不少。但能看得出來娜拉確實經濟拮据，否則的話她也不會拿著食物，而不是現款上門。
莉迪亞：“你一個人住嗎？”
聽到瑪麗翻譯過來的問題，娜拉苦笑幾聲：“是的。我不久之前同我的前夫解除了婚約。”
莉迪亞：“娜拉，你離、離婚了？！”
雖說在十九世紀中葉開始，英國已經一步一步開始放寬對離婚女『性』的權益保護。但法律放寬，不代表著社會輿論可以跟得上。在莉迪亞的眼中，只有道德敗壞、『性』格極壞的『婦』女才會離婚，而且並非她們主動提出，而是被丈夫“拋棄”的。
聯絡到剛才洗衣女工說娜拉是被丈夫拋棄的女人，莉迪亞的神情頓時很複雜：面前的娜拉雖然過的不好，但她依然挺直了脊樑，言語得當，和那些洗衣女工詆譭的模樣截然不同。
聯絡她的名字和經歷，再加上洗衣女工口中的流言，足以瑪麗確定，面前的娜拉，真的是《玩偶之家》中的女主角娜拉。
而易卜生的社會問題劇旨在揭『露』問題，透過《玩偶之家》，他提出了像娜拉這樣的『婦』女在家庭結構中不具有為人的意義，提出了娜拉應該“學著做一個人”，但提出問題的易卜生沒有義務解答問題。他沒有給出如何解決『婦』女困境的答案。
而在易卜生之後，魯迅先生在面對諸多盲目喊著“獨