作者：斯蒂芬·金
譯者：文敏
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前情概要
《三張牌》是長篇小說《黑暗塔》的第二部。《黑暗塔》的故事靈感在某種程度上來自羅伯特·勃朗寧的敘事詩《去黑暗塔的羅蘭少爺歸來》（其實這部作品亦受莎士比亞劇作《李爾王》的影響）。
《黑暗塔》的第一部《槍俠》，交代了羅蘭作為一個“轉換”了的世界的最後一名槍俠，最後逮住了那個黑衣人……一個他追蹤了很久的巫師——至於多久我們不得而知。這黑衣人原來是一個名叫沃特的傢伙，他謊稱在昔日的世界轉換之前曾與羅蘭的父親有過交情。
其實，羅蘭的目的不在這半人半巫的傢伙身上，他關注的是黑暗塔，而這黑衣人——更確切說來，黑衣人知道的事——是他通向那個神秘之境的第一道坎兒。
羅蘭？說實在的，誰是羅蘭？他那個世界在“轉換”之前是什麼樣兒？黑暗塔又是怎麼回事？為什麼他要去尋究這些秘密？我們對此只能得到一些零落殘缺的答案。羅蘭是一個槍俠，有如武士一類的人物，對於他那個“轉換”的世界，他是那種被指為想保持自己記憶中“充滿愛與光明”的世界的那類槍俠中的一個，他想保持這種記憶中的狀態使之靳固不移。
我們知道，羅蘭發現他的母親成了馬藤的情人後，被迫經受了成為一個男子漢的最初考驗。馬藤是比沃特更有法道的巫師（羅蘭的父親並不知道沃特是馬藤的同盟者）；我們知道馬藤是有計劃地讓羅蘭去發現，並且期待著羅蘭失敗後被“送往西部”，我們知道羅蘭在考驗中獲得了勝利。
我們還知道什麼？槍俠的世界並非和我們這個世界完全不同。好在那些人工製品，諸如油泵，或是某些歌曲（譬如“嗨，裘德”，或者是那些以“豆子，豆子，音樂的果實……”開頭的打油詩）都有幸得以留存下來，還有那些古怪的習俗和禮儀，古怪得就像出自我們自己對美國西部浪漫化的想像。
總有一條臍帶把槍俠的世界和我們的世界連結在一起。在遼闊而渺無人煙的荒漠中，在一個小車站裡，羅蘭遇到一個名叫傑克的男孩，傑克死於我們這個世界。事實上，這男孩的情況是這樣的，他被那個似乎無處不在的（也是邪惡的）黑衣人在街角推了一把。正在去學校途中的傑克，一隻手拎著書包，另一隻手拿著午餐盒，他對於自己的這個世界——我們的世界——最後一個印象，就是被推入一輛凱迪拉克的輪子底下……直面死亡。
在逮住黑衣人之前，傑克又死過一次……這一次是槍俠的選擇，這是他生命中僅次於另一情形的最困難的一個選擇；他選擇了犧牲這個具有象徵意義的兒子。黑暗塔還是孩子——很有可能也就是在下地獄與救贖之間做出抉擇，羅蘭選擇了塔。
“去吧，”傑克在墜入深淵之前對他說：“在這個世界之外還有其他的世界。”
羅蘭和沃特的最後一場較量發生在塵土飛揚、朽骨遍地的墓地。黑衣人用一疊塔羅牌喻示了羅蘭的未來。這些紙牌顯示出一個名叫“囚徒”的男子，一個名叫“影子女士”的女人，還有一個更是晦冥不清的壓根兒就是死亡的喻象（“但這不是衝著你來的，槍俠。”黑衣人說），這些預言乃為此卷之主題——羅蘭去往黑暗塔的艱難之路的第二步。
前一部《槍俠》結束於羅蘭坐在西海的海灘邊，眺望著落日的情景。黑衣人已經謝幕，而槍俠自己未來的事業卻尚無頭緒，《三張牌》始於同樣的場景，只是發生在將近七個小時之後。
序幕：水手
槍俠從那個該死的夢裡醒來，夢中好像只是單一的場景：那黑衣人從一疊塔羅牌中抽出一張“水手”，預見了（或者說是正在預測）槍俠未來的悲慘命運。
他給淹死了，槍俠，黑衣人說，沒有人能拉他一把。那個男孩傑克。
但這不是噩夢，是好夢。因為他就是那個正要淹死的人，也就是說，他根本不是羅蘭，而是傑克。明白了這一點他鬆了口氣，因為做一個淹死的傑克要比活著做他自己（為了一個冷冰冰的夢想而背叛一個信任他的男孩）好得多。
好，好啊，我將被淹死，他想，一邊聽著海的呼嘯。讓我淹死吧。但這不是海洋的聲音，這是石塊卡在喉嚨裡似的令人難受的漱水聲。他是那個水手嗎？如果是，為什麼這樣靠近陸地？況且，事實上，他不就是在陸地上嗎？感覺上好像是——